Tesis en Arquitectura y Diseño Industrial, Universidad de La Plata

Este trabajo condensa 2 años de investigación de un Proyecto presentado a la Secretaría de Ciencia y Técnica de la Universidad Nacional de La Plata. En el 1º año de investigación (año 2006) se construyó un Marco Teórico-Metodológico de análisis de la vivienda y su “fachada interior” (hall, sala de estar y/o living-room, comedor, cocina, baño y dormitorios), con el cual se procedió en el 2º año de investigación (año 2007) a la búsqueda y recopilación de material documental diverso (fuentes primarias y secundarias).

Este se clasificó, ordenó y archivó según un estudio de “casos” de historia del diseño (industrial y artesanal) de utensilios, enseres, artefactos, muebles, electrodomésticos y otros productos paradigmáticos (objeto de estudio) con valor histórico y patrimonial, del habitar doméstico de la Argentina del período: 1880-1990. Que por sus características arquitectónicas, artísticas y estilísticas así como tecnológicas, resultaron ser paradigmas en la evolución histórica, definiendo una realidad artificial, estratificada en capas geológicas (Ezio Manzini, 1992) dando por resultado un complejo paisaje interior ecléctico –resultado del orden burgués- en sus ambientaciones y muebles (Rosario Bernatene, 1997-2000). Se procedió con una metodología holística (interdisciplinaria-hermenéutica) e integradora de las segmentadas: Historia del Arte, de la Arquitectura, del Diseño Industrial y de la Ciencia y Técnica; impulsando el reconocimiento de la “Historia del Diseño Industrial doméstico Argentino del siglo XX” -restos arcaicos de la colonización tecnológica (Michael de Certeau, 1980)- como parte del Patrimonio Industrial de los Argentinos.

Objetivos
Como objetivo principal se construyó una Base de Datos Visuales de 2154 imágenes (paradigmáticas) de objetos, utensilios, enseres, artefactos, muebles, electrodomésticos y otros productos del diseño (industrial y artesanal). Además –objetivo secundario- se tiene pensado utilizar este material con diversos fines, ya sea que se transfieran con finalidades académicas-pedagógicas dentro de las cátedras de Historia del Diseño Industrial o Integración Cultural I y II (diseño en la UNLP) o en cursos de posgrados (a definir por los directores de Maestría), para asesorar a museos de productos industriales como el de la ALADI –Asociación Latinoamericana de Diseño Industrial- en el armado de estantes, o para presentar a concurso en Secretarías de Cultura y Educación y otros organismos de gobierno (Fondo Nacional de las Artes, etc.).

Hipótesis
La construcción del ambiente doméstico es el resultado de la interacción de un conjunto de factores del Diseño, la Arquitectura, el Arte y la Ingeniería que conformaron distintos “paisajes interiores” con valor paradigmático para ese momento histórico, época o período de tiempo (Siegfried Giedion, 1978) y grupo social (estrato) del que se trate. Dado que los artefactos, muebles, electrodomésticos y otros productos del diseño industrial y artesanal se superponen, como capas geológicas de objetos artificiales (Ezio Manzini, 1992).

Materiales Utilizados
Los materiales usados difieren del 1º y 2º año, según el Plan de Trabajo presentado a la Beca de Formación Superior de la Secretaría de Ciencia y Técnica, oportunamente aprobado por el sistema de evaluación correspondiente.

Para el 1º año los materiales usados han sido textos teóricos (fuentes primarias y secundarias combinadas): libros; trabajos de investigación acreditados en organismos oficiales de gobierno y/o universidades; material de estudio de cursos de posgrados; documentación internacional sobre patrimonio; actas de congresos, jornadas, seminarios, coloquios, conferencias (nacionales e internacionales); revistas especializadas sobre ambientación arquitectónica de interiores (arte, decoración y muebles de estilo) para profesionales (arquitectos, diseñadores, licenciados, decoradores y otros); artículos diversos para todo público aparecidos en distintos medios de comunicación masiva (revista y diarios) y otro material de archivo documental (fotográfico) de la época que se consideró oportuno.

Para el 2º año los materiales usados han sido fuentes primarias y secundarias, los que conformaron un estudio de casos.

A – Fuentes primarias: se fotografió las casas-museos (distintos casos) de arquitectura del estilo Eclecticismo Historicista –italianizante, clasicista, renacentista- (Federico Ortiz, Summa 252) de fin de siglo XIX y principios de siglo XX, sus ambientes interiores (antecámara, escritorio, hall, comedor, jardín de invierno, fumoir, sala de baile, dormitorios y otras salas) con todos sus muebles, objetos, artefactos, utensilios y electrodomésticos (en caso de poseer) existentes en su interior; como ser: el Museo Nacional de Arte Decorativo (exresidencia de Matías Errázuriz-Alvear de eclecticismo francés, con su variada exposición de salas de estilo y muebles de la época: Barroco del Luis XIV, Regencia, Rococó del Luis XV, Luis XVI, Renacimiento Francés o Tudor, Arte Decó), el Museo Metropolitano (exPalacio Anchorena), el Museo Histórico Nacional (exquinta de estilo italiano que perteneció a José Gregorio Lezama y los muebles de época que se conserva en su interior), el Palacio San José (exresidencia rural de estilo renacentista-italiano que perteneció a Justo José de Urquiza, que conserva mobiliario indo-portugueses y franceses), el Museo Histórico de Zárate (Quinta Jovita de moderado eclecticismo historicista, excasa de Manuel José de la Torre y Soler, que conserva muebles burgueses), el Museo Mitre (exresidencia de estilo colonial que perteneció a Bartolomé Mitre, que conserva mobiliario afrancesado e isabelino), el Museo Histórico Sarmiento (donde se conservan sus muebles franceses, ingleses, victorianos y brasileños), el Museo Dardo Rocha (exresidencia de Dardo Rocha, que conserva sus ambientes y muebles de la época de la Generación de 1880) y otros museos como el de la Ciudad de Buenos Aires (donde se conserva ambientaciones de un dormitorio Art Nouveau, un escritorio de 1910 y una cocina de la década de 1950), la exresidencia de Carlos Gardel y sus radios, pianos, fonó grafos y otros artefactos de época que se conservan. También se fotografió los conventillos de los barrios: “La Boca – Caminito” en Buenos Aires y el “Barrio de inmigrantes –calle New York- de Berisso” en La Plata. Y se fotografiaron otros museos como: el Museo de la Inmigración y el Museo del Inmigrante “Asociación 1871 de Berisso”, el Museo de la Emigración Gallega en la Argentina (MEGA); buscando mobiliario, objetos y otros enseres domésticos. Se complementó con el Archivo y Museo Histórico del Banco de la Provincia de Buenos Aires y el Museo –temporario- Juan Domingo Perón y el permanente de “Evita” Duarte de Perón.

B - Fuentes secundarias: se fotografió información B1 para profesionales y B2 para todo público) proveniente de revistas, diarios, libros, catálogos y otros materiales de la época que contienen “documentación iconográficas” diversa con valor paradigmático (ejemplificador, emblemático) con los que se construyó una Base de Datos Visuales de: 2154 fotografías, dibujos arquitectónicos y de diseño, representaciones artísticas y decorativas, ilustraciones de propagandas y publicidades, así como gráficos caricaturescos y/o humorísticos.

B1 - Revistas especializadas en arquitectura, arte, diseño y decoración, fotografiadas: La arquitectura de hoy (versión castellana de L´Architecture D´Aujourd´Hui). Desde el Nº 6-7-8 (año 1947) y Nº 13-14 (año 1948) hasta el Nº 38 (año 1951), Nuestra Arquitectura. Desde el Nº 1 (año 1935) hasta el Nº 522 (1985), Revista de Arquitectura, SCA (Sociedad Central de Arquitectos). Desde el Nº 1 (año 1928) hasta el Nº 374 (año 1954), Summa. Desde el Nº 1 (año 1963) hasta el Nº 280 (año 1990), Construcciones. Desde el Nº 200 (año 1966) hasta el Nº 315 (año 1987). Casas. Desde el Nº 1 (año 1982) hasta el Nº 21 (año 1990).

B2 – Revistas no-especializadas (para público general), fotografiadas: Plus Ultra. Desde el Nº 1 (año 1916) hasta el Nº 175 (año 1930), El Hogar. Desde el Nº 742 (año 1924) hasta el Nº 1346 (año 1935), Fray Mocho. Desde el Nº 1 (año 1912) hasta el Nº 714 (año 1925), PBT. Desde el Nº 605 (año 1916) hasta el Nº 684 (año 1918), Caras y Caretas. Desde el Nº 1 (año 1898) hasta el Nº 2137 (año 1930), de los que se tomaron solo algunos números y años de edición.

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Publicado por: Coral