arqa.com » Arquitectura Internacional

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Anabel — Tue, 07 Feb 2012 15:52:59 +0000

La vivienda se sitúa en una parcela en esquina, con buenas vistas sobre el paisaje lejano. Un volumen compacto en forma de cruz se sitúa en el centro de gravedad de la parcela orientándose a las diferentes visuales que ofrece el paisaje evitando las edificaciones vecinas.

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Foto: Filippo Poli

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Foto: Filippo Poli

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Foto: Filippo Poli

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Foto: Jordi Hidalgo

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Foto: Jordi Hidalgo

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Foto: Filippo Poli

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Foto: Filippo Poli

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Foto: Filippo Poli

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Foto: Filippo Poli

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Foto: Filippo Poli

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Este volumen se apoya en cuatro puntos sobre la base de la planta semisótano de 8x8m que contiene acceso a la vivienda, el porche-garaje y el lavadero.

En la planta superior, la planta en forma de cruz, permite organizar las cuatro alas alrededor de un espacio central presidido por un patio interior.

La sala de estar en una de las alas, la cocina-comedor en otra ala, el dormitorio principal con su baño y aseo de visitas en otra ala y en la última las habitaciones de los niños con su baño.

El hormigón gris encofrado con llata madera, la cubierta de zinc y la carpintería de aluminio anodinado negro darán forma, textura y el peso necesario para materializar la idea de manera coherente.

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Situación

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Sección

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Sección

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Sección

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Sección

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Planta 0

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Planta -1

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Croquis

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Croquis

Casa Pocafarina en Olot, Girona

Croquis

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Casa Pocafarina en Olot, Girona

Casa Valles

Caro — Tue, 07 Feb 2012 13:31:50 +0000

El proyecto consiste en una casa unifamiliar ubicada en Valle Real, un coto residencial en Zapopan Jalisco. El terreno está emplazado junto a un terreno boscoso, el cual planteo una de las premisas: conectarse visualmente a este.

Casa Valles

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fotografía: Guillermo Peláez

El terreno es un polígono irregular con el lado más estrecho al frente. El proyecto evoluciona ligado a estos condicionantes con un juego de dos volúmenes rotundos, de forma triangular, conectados con un domo lineal pergolado. En el interior de la casa se creó una doble altura que vincula los dos niveles de la casa y los conecta verticalmente y longitudinalmente creando una vista en los dos sentidos hacia el terreno boscoso vecino, la planta baja, área de día y social, está resuelta con espacios muy abiertos e interconectados, el vestíbulo de ingreso a doble altura alberga una escalera escultórica que pende sobre un gran espejo de agua.

La fachada a la calle es básicamente un muro casi ciego para evitar la sobre exposición al soleamiento del poniente que en la latitud de Guadalajara puede hacer prácticamente inhabitables los espacios sin el uso de aire acondicionado en primavera y verano. En el sótano ubicamos el “Club de Tobi” para las reuniones sociales de el jefe de familia, con el ingreso independiente del resto de la casa por la servidumbre lateral.

Más información > http://sanchezangulo.com/

Casa Valles

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Casa Valles

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Casa Valles

Guardería en la calle Àlaba, Barcelona

Anabel — Fri, 03 Feb 2012 19:57:20 +0000

El solar está situado en la manzana definida por las calles Àlaba, Doctor Trueta, Pamplona y Ramón Turró, en la ciudad de Barcelona. Se define un área de equipamientos al oeste, siguiendo la situación del instituto existente y completando con la nueva guardería, reservando un espacio para una futura zona verde al este.

Guardería en la calle Àlaba, Barcelona

Photo by Filippo Poli

Guardería en la calle Àlaba, Barcelona

Photo by Filippo Poli

Guardería en la calle Àlaba, Barcelona

Photo by Filippo Poli

Guardería en la calle Àlaba, Barcelona

Photo by Filippo Poli

Guardería en la calle Àlaba, Barcelona

Photo by Filippo Poli

Guardería en la calle Àlaba, Barcelona

Photo by Filippo Poli

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Se trata de una guardería de 9 grupos en un edificio desarrollado en planta baja.
El edificio se sitúa en la esquina norte del solar, con fachada alineada a la calle Ramon Turró i al chaflán norte, continuando la línea del cerramiento del instituto, con fachada abierta al patio a este y a sur, dónde se sitúan las aulas.
Se define un volumen al norte con la cocina, comedor de profesores, administración, archivo, lavabo adaptado y guardacoches, dando fachada al chaflán y delimitando por un lado el acceso y por otro un patio interior por dónde ventila la cocina y servicios.

Las nueve aulas se organizan en dos grupos: las cuatro aulas para niños de 2/3 años se sitúan definiendo la fachada este y las cinco aulas restantes, para lactantes y para niños de 1/ 2 años, definiendo la fachada sur. Entre los dos cuerpos de aulas se produce el acceso al patio. Todas las aulas tienen fachada y acceso directo al patio.
Las aulas se desarrollan en dos alturas, una parte alta en contacto con la fachada y una parte más baja des de donde se produce el acceso interior y donde se sitúan las zonas de agua y los dormitorios.

La sala de usos múltiples se sitúa como elemento central más alto que organiza la planta, con acceso directo a las aulas de 2/3 años. La sala está conectada con todos los espacios del centro y dispone de ventanas altas sobre los otros volúmenes.
El acceso a la aula de lactantes y a las aulas de 1/ 2 años se produce a través de un espacio delimitado por un cuerpo de servicios con fachada al patio interior, dónde se sitúan el taller, el almacén, la lavandería, vestuarios y la sala de profesores dando al espacio central.

El desarrollo del volumen de la escuela en diferentes alturas permite la iluminación natural de todas las piezas, a través de ventanas altas: se mejora la iluminación de la parte interior de las aulas y se puede iluminar los espacios de circulación y la sala de usos múltiples central.

Guardería en la calle Àlaba, Barcelona

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Guardería en la calle Àlaba, Barcelona

Oficinas y Talleres EDVSA

Caro — Wed, 01 Feb 2012 12:09:16 +0000

El proyecto edilicio consiste en un conglomerado de distintos volúmenes tendientes a responder satisfactoriamente todos los requerimientos del programa en una superficie de 3,5 ha en el Parque Industrial Neuquén Capital. Estos volúmenes comprenden: Áreas Administrativas, de Desarrollo, de Acopio y de Producción generando además espacios exteriores protegidos de las particulares condiciones climáticas que caracterizan a la Patagonia.

Oficinas y Talleres EDVSA

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fotografía: Mallco / Maidana

Tanto por la necesaria relación con un entorno al que atender, como las propias necesidades de una empresa de cierta complejidad, el uso adecuado del suelo es fundamental para responder a estas necesidades. Distintas zonas de Acopio de materiales y Playas de Maniobra de Grandes Vehículos, estacionamientos y generosas áreas verdes, se articulan de manera armoniosa para otorgarle al predio un agradable entorno de trabajo. Grandes cortinas de álamos que actúan como tamizadores del sol, protectores del viento patagónico y pantallas como fondo de los edificios.

Más información > www.estudiom2g.com.ar

Oficinas y Talleres EDVSA

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Oficinas y Talleres EDVSA

Basque Culinary Center en Donostia, San Sebastián

Anabel — Mon, 23 Jan 2012 17:08:12 +0000

El nuevo edificio que albergará la sede del Basque Culinary Center, se sitúa en una parcela tangencial al parque tecnológico de Miramón. Esta condición de proximidad junto con la acusada pendiente del solar aportan el necesario punto de partida de esta propuesta arquitectónica.

Basque Culinary Center en Donostia, San Sebastián

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Por un lado el edificio debe servir como icono de la facultad a la que sirve, proyectando al exterior una imagen fundamentada en el liderazgo tecnológico y en la innovación; y por otro debe respetar e interactuar con la escala de baja densidad residencial del barrio al que se incorpora. Es por esta condición dual, por la que el edificio se aprovecha del desnivel de la ladera para organizar su programa funcional de arriba hacia abajo, colocando las partes públicas del programa en la planta de acceso, y favoreciendo la especialización del programa según vamos bajando, es decir adentrándonos en el edificio.

El edificio adopta una forma de U, mediante la cual se permite el transito por la ladera, además de configurarse un espacio interior a través del cual se desarrollan todas las circulaciones, configurándose de este modo un espacio lleno de actividad, en el que se ponen de manifiesto las relaciones y el intercambio como dos elementos determinantes bajo la óptica de la innovación.

Desde un punto de vista funcional solo cabe destacar, que este esquema ha permitido organizar el programa de forma sintetizada, en dos grupos, uno dedicado a la parte académica y otro a la práctica. La agrupación en vertical de todos los espacios del programa dedicados a la aplicación práctica de la gastronomía, como son los vestuarios, talleres, cocinas de preelaboración, acceso de materias primas y las cocinas de los espacios de restauración, de tal modo que la interconexión entre todos ellos, tanto para las personas como para las mercancías sea directa.

En la distancia el edificio muestra las diferentes bandejas que lo configuran, equiparando su escala a la de los edificios del parque tecnológico de Miramón, mientras en la aproximación cercana las cubiertas se convierten en huertos de cultivo de plantas comestibles y aromáticas, neutralizando casi por completo la presencia del edificio en su relación con las viviendas del entorno.

El edificio expresa su condición de topografía extraída del lugar remarcando el carácter de soporte de los forjados que se amontonan como platos desordenados siguiendo las curvas de nivel. Es la condición estructurante en cuanto soportes de la actividad del edificio la que los forjados atesoran, al igual que el plato mantiene el valor iconográfico de soporte del trabajo desarrollado en la cocina.

Generación de la volumetría:
Desde una óptica conceptual, la volumetría ha sido generada en base al juego de escala entre una referencia icónica (platos amontonados) y el propio edificio.

El artista Robert Therrien (Chicago 1947) manipula objetos de uso cotidiano en la cocina como elementos de vajilla, cacerolas o menaje para elevarlos a la categoría de objetos de arte. Mediante amontonamientos, acumulaciones o multiplicaciones de escala, traslada esos mismos objetos presentes en la cotidianeidad a un registro artístico. La normalidad de los objetos contrasta con la presencia iconográfica que adquieren en su nueva dimensión.

Esta misma operativa ha sido llevada a la definición volumétrica exterior del edificio, en la que esos mismos platos de Therrien, servirán como soporte cotidiano a unos espacios dedicados al desarrollo tecnológico y a la innovación en la gastronomía. Se cierra así un camino de ida y vuelta, mediante el planteamiento de una metáfora en la que el “plato vuelve a ser el soporte de la gastronomía”.

Esta condición redunda en el paralelismo entre gastronomía y arquitectura, en el sentido de que tanto el cocinero como el arquitecto desarrollan su trabajo para los demás, dando soporte al disfrute ajeno, en una clara vocación de servir al comensal o al usuario del edificio.

La utilización de geometrías que recuerdan tanto el apilamiento de platos como la suavidad de las ondas que representan la topografía de la ladera original consigue dar un efecto unitario al conjunto que sirve de estrategia de fusión entre arquitectura y paisaje.

Basque Culinary Center en Donostia, San Sebastián

Planta P0

Basque Culinary Center en Donostia, San Sebastián

Planta P-1

Basque Culinary Center en Donostia, San Sebastián

Planta P-2

Basque Culinary Center en Donostia, San Sebastián

Planta P-3

Basque Culinary Center en Donostia, San Sebastián

Planta P-4

Basque Culinary Center en Donostia, San Sebastián

Sección

Basque Culinary Center en Donostia, San Sebastián

Chapa fachada

Basque Culinary Center en Donostia, San Sebastián

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Basque Culinary Center en Donostia, San Sebastián

Hotel Urbánica

Caro — Mon, 16 Jan 2012 15:24:03 +0000

En un terreno insólito de la ciudad, de treinta metros de frente y sólo siete de profundidad en la esquina de Av. del Libertador y la calle La Pampa, con su lado más largo sobre Av. del Libertador, orientado al norte, a solo una cuadra de la torre que desarrolláramos para Urbánica en la calle José Hernández, recibimos el encargo de hacer el diseño de un hotel para huéspedes de corta estadía, con habitaciones de tamaño reducido, equipadas de forma tal de poder brindar un confort que permita eventualmente un uso prolongado.

Hotel Urbánica

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Memoria Descriptiva
Debía completarse con las necesidades básicas para este tipo de emprendimientos lobby, comedor, salas de estar, gimnasio, spa, piscina. La resolución de todo esto significaba primariamente un volumen prismático de treinta metros de alto y ancho y solo siete de profundidad que se manifestaba en la esquina con proporciones exageradamente disimiles. Afortunadamente los mismos empresarios casi simultáneamente nos pidieron que desarrolláramos un edificio de oficinas sobre el lote adyacente sobre la calle La Pampa. Esto transformo totalmente el problema; la cuchilla filosa sobre la calle La Pampa se convirtió en un volumen arquitectónicamente interesante.

Ahora había que encontrar una solución a todo este complejo de requerimientos funcionales y formales diversos; además sobre la misma Av. del Libertador se estaban desarrollando numerosos edificios, casi todos de oficinas, muchos de ellos exitosamente resueltos con carpintería de piel de vidrio. Quisimos desde el principio poder conseguir una imagen netamente diferenciada para el hotel esto y razones económico-constructivas nos hicieron abandonar la fachada corrida de inmediato. Reconocer formalmente los distintos sectores funcionales del hotel sirvió de base de diseño.

Habíamos tratado en la torre de José Hernández de resolver temas de escala urbana, el lejos y el cerca, la relación con vecinos y entorno, mediante la rotura del volumen sobre la base de una textura de fondo uniforme. Pensamos en hacer lo mismo aquí. Propusimos un conjunto de volúmenes simples de habitaciones separados netamente entre sí por las funciones complementarias del hotel. Volúmenes macizos de tonos oscuros jugaron así con líneas de carpintería de vidrios espejados.

En el tope del edificio una serie de pérgolas, útiles para la piscina y un nuevo volumen claro y brillante permitía completar el conjunto. La planta baja fue pensada lo mas alta posible, la velocidad con que el edificio desaparece por que el transito ingresa en el túnel así lo exigía. El edificio de oficinas adyacentes se amoldó fácilmente a este conjunto. Los volúmenes constitutivos del hotel se alargaron incorporando las oficinas. Las ventanas de las habitaciones del hotel se completaron con tiras vidriadas que en las oficinas fueron ventanas corridas; se rehundieron parcialmente las oficinas en los pisos entre volúmenes.

Más información > http://www.aslanyezcurra.com.ar/

Fuente: Hotel Urbánica

Instituto de Neurociencias de Castilla y León, España

Anabel — Wed, 11 Jan 2012 05:45:29 +0000

Se trata de un edificio de investigación integrado en su mayor parte por laboratorios, el resto se destina a uso docente.

Instituto de Neurociencias de Castilla y León, España

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Hay dos tipos de laboratorios: los de los grupos de investigación y los de apoyo, comunes. Desde los laboratorios de investigación se precisa acceder frecuentemente a los laboratorios de apoyo. Los laboratorios de los grupos de investigación tienen despachos para los responsables de cada laboratorio.

Bajo la cubierta ajardinada se sitúa el programa de laboratorios, los de grupos se sitúan en anillo y al interior se ubican los de uso común. En el sótano está el animalario y sus elementos adscritos que requieren aislamiento y protección de la luz natural. En la cubierta se sitúa el área de descanso, especialmente significativa en un centro donde la actividad puede no interrumpirse en varias jornadas. La caja de cristal es ocupada por un salón de actos y aulas de postgrado.

El edificio confía en una idea clara para dar respuesta simultánea a una situación urbana compleja y a las diversas necesidades técnicas de un centro de investigación. El entorno ha surgido de la urgencia del negocio inmobiliario y es ajeno a cualquier reflexión sobre arquitectura o paisaje. Frente a ello se construye un edificio extraño a la anodina ocupación colindante, que pretende ser una referencia que ayude a articular y posicionar este borde urbano. Teníamos la intención de cuestionar la dinámica profesional que aplasta toda investigación técnica o formal. En este sentido ha de entenderse la decisión de implicar topografía y edificio o la voluntad de explorar en la capacidad generativa implícita en los elementos estructurales e infraestructurales.

La fuerte ladera y la concavidad del solar resultante de regularizar las rasantes de la urbanización que conforman la parcela han hecho posible reunir la mayor parte del programa bajo una gran plataforma que corona el vacío dejado por las rasantes que permite adaptarse a ellas con una mínima excavación. Sobre ella un porche con una pequeña zona acristalada de esparcimiento permite acceder al jardín y sirve de articulación de la caja nítida y grafiada que alberga el programa y docente y que a modo de icono informa de la naturaleza de la construcción. La entrada al edificio se realiza de una manera natural, se huye de toda presencia impositiva, un gran atrio bajo la estructura de hormigón conduce al gran hall y lo articula con el acceso a cota superior. Este espacio se ilumina por dos grandes patios que dan luz natural a toda la planta y permiten percibir sobre los laboratorios que los rodean las plegaduras de hormigón de la cubierta. El tratamiento de la luz, tanto natural como artificial dota de carácter y articula un paisaje interior complejo en el que la vegetación convive con los juegos de color de los revestimientos.

El diseño final del vidrio del volumen docente se ha cuidado especialmente, su variedad óptica le otorga intensidad sin acudir a grandes gestos. El cerramiento de este volumen está compuesto por dos capas, la cara interior la conforma un vidrio laminar con un velo interpuesto de fibra de vidrio que al interior ofrece una imagen asimilable a tejido neuronal y difumina la luz interior, la cara exterior la constituye un vidrio con estrías que desvían la incidencia directa del sol, estas estrías se orientan de forma distinta a lo largo de la fachada, dando lugar a un efecto óptico orientado, que particulariza el muro cortina según el punto de observación.

Instituto de Neurociencias de Castilla y León, España

Situación

Instituto de Neurociencias de Castilla y León, España

Emplazamiento

Instituto de Neurociencias de Castilla y León, España

Secciones

Instituto de Neurociencias de Castilla y León, España

Plantas 1 y 2

Instituto de Neurociencias de Castilla y León, España

Esquemas plantas

Instituto de Neurociencias de Castilla y León, España

Alzados

Instituto de Neurociencias de Castilla y León, España

Alzados

Instituto de Neurociencias de Castilla y León, España

Alzados

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Instituto de Neurociencias de Castilla y León, España

Museo de la Ciudad, Salamanca

Anabel — Wed, 11 Jan 2012 05:26:16 +0000

El desarrollo de este proyecto durante los años 2002 y 2006 supone la recuperación del primer espacio habitado de la Ciudad de Salamanca, terminando además con la degradación de un espacio muy significativo del centro histórico mediante la restitución del trazado viario secular y la construcción sobre los restos del antiguo Convento de San Vicente de un centro destinado a la investigación, conservación, exposición y difusión pública de la arquitectura y el urbanismo sobre una superficie total de 2450m2. Este edificio se constituye como sede del Museo de la ciudad y pretende tanto la recreación y presentación de los restos del convento, como disponer de distintas salas de exposición.

Museo de la Ciudad, Salamanca

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

El referente cultural de este lugar tan específico se concreta en una serie de hitos históricos que confluyen en su espacio, entre los que destaca el origen de la ciudad de Salamanca, representado por un poblado de la Primera Edad del Hierro, fechado en el siglo VII a.C.

El otro emblema urbano subyacente es el antiguo monasterio cluniacense de San Vicente, fundado en torno al siglo XI y transformado durante varios siglos por los monjes benedictinos en un complejo arquitectónico de primer orden, cuyas dimensiones le convirtieron en uno de los edificios más importantes de la ciudad.. La transformación del edificio conventual en el fuerte militar principal de las tropas napoleónicas en Salamanca, supuso tras su conquista por el general Wellington, la destrucción de todo el complejo arquitectónico y del caserío urbano de este sector de la ciudad.

La edificación propuesta fundamenta su ordenación en la traza del convento de San Vicente. Dicha traza se manifiesta tanto por la presencia física de su volumetría, coincidente con la del edificio que se proyecta, como por la valoración de los vacíos que han ido apareciendo alrededor de los restos arqueológicos del claustro del convento. La inserción del perímetro del convento dentro del tejido del Barrio de San Vicente, da lugar a la aparición de un nuevo viario que se conecta adecuadamente con el existente.

Los criterios de intervención han sido los siguientes:
- Descubrimiento de restos de los muros del convento que sirven de zócalo de la nueva edificación.
- La recreación del volumen inicial del convento mediante una meditada estructura que permita una evocación del convento huyendo de la literalidad o de una narración mimética.
- El programa de exposición se desarrolla en las tres plantas, con diversas salas que dan respuesta a las distintas necesidades de exposición (altura, superficie, luz, etc..), y a lo singular de la propuesta de rehabilitación.
- La intervención se fundamenta en el contraste entre elementos de gran solidez y elementos ligeros, confiando a la utilización de materiales naturales, sensibles al paso del tiempo, la buena convivencia entre ellos.

Huimos de operaciones arqueológicas que otorgan a los elementos de cierre y circulación un carácter provisional ajeno al lugar, intentando una intervención que se ampare en la sensualidad del tratamiento de la luz y los materiales, aproximándonos a la riqueza cromática de la arquitectura civil de la ciudad, bastante ajena al tradicional ascetismo castellano.

Los muros de más de un metro de espesor son de la piedra opalina que constituye el fundamento de la ciudad. En los suelos se utiliza el granito dorado y canto rodado de diferentes colores, se utilizan técnicas y despieces diferentes que caracterizan los distintos niveles. Se intentan soluciones que se implanten con naturalidad, canto rodado, adoquín a la portuguesa, hormigón lavado etc.

La estructura metálica es clara y se superpone a los muros, define un recinto que evoca el claustro original. De la estructura principal penden bandejas a distintas alturas lo que caracteriza el espacio y lo dota de complejidad al facilitar visiones oblicuas. Estas plataformas se van aligerando a medida que ascienden y conducen a un mirador excepcional sobre la ciudad antigua.

Sobre la estructura metálica se plementa con una carpintería de cedro. El suelo es de roble americano . Toda la madera se coloca en seco, sin recibir, una celosía constituida por la escuadría comercial de cedro permite una penumbra matizada acorde con el uso y el carácter. Se utiliza un despiece muy repetitivo, con un montaje bastante industrializado, confiando a la superposición de elementos o a una estratégica eliminación de algunas piezas la apariencia más casual.

Los recorridos se conciben atravesando umbrales definidos por distintas fisuras entre los órdenes lineales del edificio, lo que pretende explicar la sistemática de la construcción mediante secciones didácticas a las que se confía la expresividad formal. Estos vacíos articulan los distintos órdenes de la composición siendo los verdaderos protagonistas del espacio y explicitando el sentido analítico que justifica un edificio con uso de museo.

Museo de la Ciudad, Salamanca

Situación

Museo de la Ciudad, Salamanca

Situación y emplazamiento

Museo de la Ciudad, Salamanca

Planta primera

Museo de la Ciudad, Salamanca

Alzados

Museo de la Ciudad, Salamanca

Secciones

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Museo de la Ciudad, Salamanca

MUCA, Casa de la Música y Auditorio en Algueña, España

Anabel — Wed, 04 Jan 2012 17:02:44 +0000

La memoria de la arquitectura existente y la oportunidad de un nuevo programa
Algueña es un pequeño pueblo del interior de la provincia de Alicante, con una población de dos mil habitantes y una economía basada en la agricultura y la industria derivada del mármol. Nos piden la construcción de una edificación capaz de aglutinar todas actividades vinculadas al mundo de la música y la cultura que se desarrollan en el pueblo, así como la potenciación cultural de futuro, para ello se nos contrata para buscar una oportunidad, articularla y llevarla a cabo.

MUCA, Casa de la Música y Auditorio en Algueña, España

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Ante esta situación, más la creación de programa extenso vinculado a la música y un coste máximo de 562.800 €, planteamos en una primera fase la rehabilitación de un antiguo Cuartel de la Guardia Civil en desuso desde los años 80, lo que nos permitía obtener una superficie de 670 m2 que solo se tenía que adecuar, y la construcción de un nuevo Auditorio de 350 m2 y 230 butacas. Y en un segunda fase, la creación de un parque con un auditorio al aire libre que será charnela entre el pueblo y su futura zona de expansión urbanística.

La creación del programa es la oportunidad de este proyecto. A veces, como en este caso, las decisiones de los arquitectos tiene más que ver con la ‘construcción de la oportunidad’, la creación de un programa pertinente, denso y auditado con el pueblo, que con lo categóricamente disciplinar, lo estético, la materialidad, la forma…

La responsabilidad en el planteamiento y la imposibilidad de fallo es un parámetro importante en este tipo de pueblos, donde las oportunidades llegan de forma esporádica, y no existe más dotación presupuestaria ni la posibilidad de ampliarla. De ahí la importancia de la construcción de una realidad compleja vinculada a la realidad social del lugar, auditando el proceso con todos los agentes y ciudadanos implicados.

La intervención se encuentra en la entrada oeste del pueblo, junto a las clásicas bodegas de vino de la zona, en un lugar límite, pero que el nuevo planeamiento va a desarrollar dejando la parcela centrada respecto al crecimiento futuro. Se propone que la reserva de suelo para zona verde se sitúe de forma colindante a la intervención, planteando un auditorio al aire libre y un jardín de fidelización ciudadana compuesto por jacarandas, que desarrolla una franja con suficiente entidad como para separar el nuevo desarrollo urbanístico del antiguo, generando, a nivel de forma urbana, una solución de continuidad adaptada, y dotando al conjunto de calidad medioambiental.

Por otra parte, en la parcela existe una construcción de los años 60, un antiguo cuartel de la Guardia Civil, que se encuentra en desuso desde hace años pero que por su tipología y fecha de construcción, posee una estructura de muros de carga en buen estado, así como una configuración en U con patio central interesante para el uso al que se quiere destinar. Es por esto, que se plantea su rehabilitación para desarrollar todo el programa.

La construcción nueva se separa de la antigua por medio de las escaleras adaptadas, encerradas en dos urnas de vidrio iluminadas cenitalmente, que intentan fragilizar la contundencia formal del conjunto. La sala polivalente es capaz de albergar a 230 personas sentadas, se propone que las butacas sean móviles y las instalaciones sean capaces de dar salida a diferentes tipos de actos, desde un concierto a una fiesta de año nuevo, por esta razón la sala posee un almacén donde ordenar todos los elementos que hacen posible el cambio de uso.

El jardín central se proyecta para ser capaz de albergar un ensayo de la banda de música al aire libre, o cualquier tipo de acto público como una entrega de premios, etc… sin ningún elemento fijo. Además, éste se diseña de forma continua con el jardín posterior, en el cual, se propone una zona exactamente igual que el escenario de la sala polivalente capaz de albergar concierto o actos al aire libre. La intervención posee un gran potencial de uso, y se propone ‘más por menos’.

En el antiguo edificio se propone una restauración sin cambios formales. Simplemente se propone la recuperación de todos los sistemas de construcción antiguos pero en color blanco y con diferentes grados de brillo, con la intención de generar una tensión entre lo que el usuario recuerda del edificio y lo que es en la actualidad, buscamos una sensación entre la extrañeza y la sorpresa, así como la generación de un nuevo tapiz. En cambio, la nueva sala se propone como una caja ciega, casi como un elemento extraño en su contexto por sus dimensiones y configuración. Para enfatizar esta sensación se plantea que el cerramiento sea capaz de vibrar y brillar, con un material nacarado-irisado.

La generación de un hito ‘de bajo coste’: la vibración y lo brillante
A nivel político se demanda la generación de un edificio que pueda ser usado como marca, capaz de erigirse como hito reconocible dentro del pueblo, que no posee ninguna construcción exenta contemporánea capaz de convertirse en ‘marca’.

La generación de un hito reconocible, arquitectónicamente hablando, tiene que ver la mayoría de las veces con inacabables presupuestos, materiales asombrosos y formas escultóricas. Sin embargo, este proyecto propone la generación de este hito con una solución económica de bajo coste, apoyándose en dos conceptos, ‘la psicología de la percepción’ con el uso de la vibración y el brillo, y por otro lado, ‘la forma’ con un aspecto rotundo de proporciones vinculadas a su paisaje industrial.

La ‘arquitectura hito o de marca’ es usada en grandes urbes con el fin de ofrecer una imagen reconocible y capaz de ser recordada y asociada a una ciudad y sus valores. Usar este tipo de marketing a nivel de pueblo, que en un principio solo necesita de un espacio donde albergar un determinado uso, debe de ser repensada. En este caso permite empezar a trazar una estrategia para reactivar la imagen exterior del pueblo, y así poder ayudar a fortalecer el inminente cambio económico en el que el municipio está sumergido. Un cambio basado en la transformación de la economía local centrada en la industria pétrea y sus derivados, hacia una economía basada en los servicios y encaminada hacia el desarrollo de un turismo de interior de calidad, donde la cultura local, la gastronomía, la agricultura y sus procesos, la calidad medioambiental, la relación directa con la naturaleza, y la conexión (a nivel de tiempo e infraestructuras) con la costa y el aeropuerto, lo hagan punto de paso obligado dentro de los recorridos de turismo de interior, incluso lugar de residencia de inmigrantes anglosajones y centroeuropeos, donde la dotación cultural de calidad es un valor fundamental.

Lo cerámico: nacarado e irisado
El uso de un recubrimiento cerámico con un acabado nacarado o irisado responde a la intención de generar un volumen vibrante en constante cambio, ya sea por cambios en la iluminación o por movimiento del observador, esta solución hace que el edificio vibre, cambiando de color, saturación, profundidad…

La apuesta por este material, realizado ‘exnovo’ para esta obra, con el uso de técnicas existentes de cocción, vitrificado y deposición de metales que dan esa apariencia, responde a la decisión de no generar una situación tectónica ni formal, sino perceptiva.

La técnica usada parte de la elección de un material base porcelánico resistente a las heladas y garantizado para su uso en exteriores, cada una de estas placas es prensada en vía seca y se le realizan 3 cocciones: la primera es a 950˚C para bizcocharla, la segunda es para cocer el esmalte base blanco, y vitrificar el bizcocho a 1.180˚C en ciclo rápido, y la última la que consigue el efecto irisado-nacarado o reflejo metálico a 780˚C aproximadamente.

La oportunidad del proyecto es la creación de un programa auditado con el pueblo.
Desde hace muchos años la música es parte de la cultura de Algueña. Este edificio, es la oportunidad para aglutinar en un solo espacio todos las funciones que tiene desperdigadas por el núcleo urbano.

El programa parte del mundo vinculado a la música, y provocamos su deriva hacia una situación de indeterminación, vinculada al uso polivalente o no definido.

Después de un trabajo de determinación del programa, posterior a múltiples reuniones con diferentes agentes y ciudadanos implicados, el edificio alberga desde las clases de la escuela de música, los ensayos y conciertos de la banda de música municipal, el grupo de rondalla y coros, clases y actuaciones de bailes regionales, grupo de ‘dolçaina y tabalet’, grupos de rock, talleres de composición y clases de música electrónica, hasta salas de exposiciones, salas de conferencias, lugar para asambleas, desarrollo de fiestas populares, incluso almacén municipal.

La música en un pueblo como potenciador social
Las bandas de música son una gran tradición valenciana, ya que en casi todos sus pueblos y ciudades existe al menos una de estas agrupaciones musicales. Estas bandas tienen una calidad musical reconocida a nivel internacional, llegando a contar muchas de ellas con más de 125 músicos. Estas agrupaciones no son solamente entidades culturales sino también sociales, su nivel de participación en el pueblo transciende lo musical y trabaja puntos como la inserción social, la integración, la educación de base y el trabajo en grupo.

En este caso, Algueña es un pueblo donde la banda de música es un ejemplo de esto. Cada evento o concierto, e incluso los ensayos, es seguido por la población como un acto más; no solo se agradece el resultado (el concierto) sino que el proceso (los ensayos, las audiciones, las clases y reuniones) es compartido. Por poner un ejemplo: debido a la escasez de su agenda, los ensayos principales de la banda música son un acto semanal seguido en el pueblo.

Esta situación crea en la Comunidad Valenciana una red de bandas de música y centros musicales que son cuna de músicos de gran prestigio nacional e internacional. Esta situación hizo que en 1968 se creara la Federación de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana que se encarga de promocionar y difundir la afición, enseñanza y práctica de la música, así como de potenciar el asociacionismo y proporcionar a la sociedad un medio de desarrollo y articulación cultural. A nivel europeo, la Comunidad Valenciana es un de los lugares donde más bandas de música existen junto a Austria y Holanda.

La marca histórica del edificio. El trabajo con la memoria colectiva
Cuando se decide trabajar sobre un edificio existente con una marca histórica profunda, como es ser el cuartel de la Guardia Civil y retén del pueblo, se asume que uno de los retos del proyecto será borrar esa marca histórica.

Para ello desarrollamos, junto con la Agencia de Arte ‘La Ballena Imantada’ dirigida por Luisa Martí, una acción social y artística en el edificio: ’60 miradas’ cuyo objetivo es que 60 artistas pinten durante un día cada una de las jambas y dinteles de las ventanas, generando ‘un acto social trascendente’, que aglutinó a más de 500 personas alrededor del edificio entre artistas, familiares, músicos, espectadores… permitiéndonos mostrar en fase de construcción el edificio, y así ir tejiendo un clima de consenso entre la ciudadanía, desprendiéndonos de la autoría y dejándola en manos de sus futuros usuarios. Este trabajo vinculado a la sociología y antropología es vital en este proyecto para producir un cambio en la memoria colectiva.

MUCA, Casa de la Música y Auditorio en Algueña, España

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: MUCA, Casa de la Música y Auditorio en Algueña, España

Salgueiros Social Housing in Oporto, Portugal

Anabel — Thu, 29 Dec 2011 20:12:49 +0000

El rediseño de esta parte de la ciudad de Oporto tuvo su punto de partida en el reconocimiento de la permanencia significativa de la estructura urbana circundante. El edificio propuesto se adapta a ella al llenar el espacio urbano vacío, en busca de una unidad urbana de los nuevos y viejos fragmentos , productos de diferentes épocas. Estos fragmentos no pueden ser “reducido” de inmediato a una unidad, pero deben coexistir como realidades paralelas. Hemos tratado que las fachadas exteriores no simplemente imiten la unidad deseada, sino que reproduzcan una imagen artística como resultado de la articulación e integración de la caja más cercana (Lapa) y la más lejana. La propuesta desborda los límites de la parcela, adaptando el edificio a la calle y reconociendo los puntos más significativos de la realidad urbana. Las diferentes alturas del volumen responden al contexto y a sus variaciones de escala, produciendo un edificio importante que media entre dos formas de crear ciudad. Por razones económicas, nos parece coherente utilizar una tipología basada en un esquema “izquierda – derecha”. Además, las características morfológicas del lote y su poca profundidad impiden adoptar otra tipología. Por lo tanto, hemos introducido la racionalidad en la distribución tipológica de las viviendas que sólo se rompe en los puntos de quiebre de la planta. Las entradas están directamente relacionadas con la tipología de la vivienda propuesta y, al mismo tiempo, de acuerdo con la organización programática y funcional. Las entradas se ubican en torno al espacio central, fundamental en la articulación de las diferentes escalas. Al estacionamiento se accede desde el patio y desde las calles adyacentes (en las esquinas y en el medio del edificio). Las viviendas se distribuyen a ambos lados de un pasillo. Dada la diferencia significativa de altura de las calles, estuvimos casi obligados a ubicar habitaciones al frente hacia el patio y las zonas húmedas hacia a la calle Salgueiros. Por ello, allí se reduce el tamaño de las ventanas, proporcionando una mayor privacidad.

Salgueiros Social Housing in Oporto, Portugal

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

The (re)designing of this part of the city had its starting point at the recognition of the significant permanence of the surrounding urban structure.
The proposed building adapts by filling urban empty space, searching for an urban unit of new and old fragments, products of different moments. These fragments can never be “reduced” to an immediate unit, but must coexist as parallel realities.
We sought to make sure that exterior facades would not simply mimic the desired unit, but would reproduce an artistic image resulting from the articulation and integration of the nearest enclosure (Lapa) and the furthest.
The proposal is established on the overflow of the limits of the lot, adapting the building to the street and affirming the recognition of the significant points of urban reality.

The different heights of the volumetric respond to the context and variation of scale, producing a significant building / space that mediate between two ways of creating a city.
For economic reasons, we find it consistent to use a typology based on the “left – right” outline. Furthermore, the morphological characteristics of the lot, the tittle depth it allows and the little depth desired for the building impede any other sort of typology. Therefore we have introduced typological rationality in the distribution of the housing units that is only broken at turning points on the floor plan. The entrances are directly related to the proposed housing typology and, at the same time, in accordance with the programmatic and functional organization. The entrances are located around the central space, fundamental in the articulation of the different scales. Access to the car park is from the patio and adjacent streets (on corners and in the middle of the building). The distribution of the housing units follows an outline on both sides of a hall. It identifies whit the adjoining fabric and is the result of an approximation to the typology based on the composition elements of the facade. Given the differences in elevation of the streets, facing the bedrooms towards the patio and the wet areas towards called Salgueiros is almost compulsory. In this way, window size is reduced, providing more privacy.
The car park, whit one parking place PER housing unit, has entrances on both adjacent streets and is distributed on two levels.

Fuente: Salgueiros Social Housing in Oporto, Portugal

Museo y Parque Arqueológico “Cabezo de la Almagra” en el Campus de la Universidad de Huelva

Anabel — Mon, 26 Dec 2011 18:45:12 +0000

Fruto de una serie de concursos promovidos por el Ayuntamiento de Huelva para la ordenación de una serie de espacios libres de la ciudad, surge este proyecto que plantea poner en valor el patrimonio arqueológico de la ciudad, ordenar un espacio que potencie la imagen desde la nueva autovía de acceso y a la vez, se convierta en la puerta de entrada al Campus de “El Carmen” de la Universidad de Huelva.

Museo y Parque Arqueológico “Cabezo de la Almagra” en el Campus de la Universidad de Huelva

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

El cabezo de “La Almagra” es un promontorio natural, atalaya y lugar de asentamiento agrícola, a lo largo de la historia hasta nuestros días, de etapas como: la romana, la musulmana, la implantación del cortijo en época moderna, y el proceso de destrucción de gran parte del conjunto arqueológico con la construcción de la actual autovía.

Mostrar la historia de Huelva y explicar el lugar a través de los hallazgos arqueológicos es el objetivo del parque.

El espacio, con una superficie de tres hectáreas, contempla en la cima un centro-mirador interpretativo, elemento de referencia, generador y reconocible, punto focal de la red de caminos y articulador del museo al aire libre, un soporte expositivo de los contenidos del espacio. Donde se informará al visitante sobre el conjunto arqueológico, así como de la importancia de los hallazgos y la interpretación de los mismos dentro del contexto donde fueron localizados, relacionados con la ciudad de Onuba y con la calzada que conduce a Híspalis.

El pabellón se desarrolla en dos plantas alzadas y un sótano. En la planta a nivel de suelo se exponen los restos. Se concibe como un único espacio comunicado con el exterior a través de huecos y rampas que conducen al visitante hacia los restos arqueológicos. Se estructura como una ampliación interna del hallazgo, ofreciendo un itinerario abierto y visible a través de él, desde donde se pueden captar los hallazgos in-situ del yacimiento.

A través de esta planta y por medio de una escalera que se desplaza en sus diferentes tramos se asciende a la planta superior, potenciando la idea de continuo movimiento, el edificio se convierte en un gran mirador desde el que se podrá admirar el paisaje del parque arqueológico, la ciudad, el campus universitario y las marismas del Río Tinto.

Desde el centro interpretativo partirán caminos, en forma de tela de araña sobre el cabezo, pavimentados con losas de hormigón in-situ, que llevarán a los yacimientos, habilitándose entre ellos zonas de descanso y áreas ajardinadas.

El proyecto pretende recuperar la naturaleza del cabezo y contempla la plantación de especies autóctonas y espontáneas, plantas ornamentales y árboles que poblaban el cerro en épocas históricas, como así lo acreditan los restos hallados.

Unos pocos materiales definen formalmente la actuación. Una estructura revestida de superficies opacas, o vacía se alza y parece flotar sobre el suelo. El hierro, capaz de reflejar el paso del tiempo de un modo reconocible y durable. Expresándose de múltiples maneras. El oxido funde pasado y presente, y evidencia la identidad cultural, asociada al color característico del Río Tinto y sus Marismas.

Museo y Parque Arqueológico “Cabezo de la Almagra” en el Campus de la Universidad de Huelva

Situación

Museo y Parque Arqueológico “Cabezo de la Almagra” en el Campus de la Universidad de Huelva

Situación campus

Museo y Parque Arqueológico “Cabezo de la Almagra” en el Campus de la Universidad de Huelva

Planta de plantación

Museo y Parque Arqueológico “Cabezo de la Almagra” en el Campus de la Universidad de Huelva

Planta de ordenación, caminos

Museo y Parque Arqueológico “Cabezo de la Almagra” en el Campus de la Universidad de Huelva

Planta sótano

Museo y Parque Arqueológico “Cabezo de la Almagra” en el Campus de la Universidad de Huelva

Planta baja

Museo y Parque Arqueológico “Cabezo de la Almagra” en el Campus de la Universidad de Huelva

Planta primera

Museo y Parque Arqueológico “Cabezo de la Almagra” en el Campus de la Universidad de Huelva

Sección longitudinal

Museo y Parque Arqueológico “Cabezo de la Almagra” en el Campus de la Universidad de Huelva

Sección constructiva y escalera

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Museo y Parque Arqueológico “Cabezo de la Almagra” en el Campus de la Universidad de Huelva

Ampliación y reforma de los edificios sociales en el Stadium Casablanca de Zaragoza

Anabel — Mon, 26 Dec 2011 16:07:54 +0000

El Stadium Casablanca de Zaragoza es un club polideportivo-social fundado en el año 1948, que cuenta en la actualidad con 25.000 socios y ocupa una superficie aproximada de diez hectáreas en el límite sur de la ciudad, junto al Canal Imperial de Aragón y el paraje natural de los Pinares de Venecia.

Ampliación y reforma de los edificios sociales en el Stadium Casablanca de Zaragoza

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Las instalaciones se pueden agrupar en dos tipos: las dedicadas a la práctica deportiva, y las destinadas a zona social y restauración. El proyecto aborda la reforma y ampliación de la zona social y el bar-restaurante, que se organiza alrededor de la plaza central, que constituye un espacio pavimentado, terraza-mirador, hacia el que se orientan los edificios existentes, formalizando un lugar de acceso, encuentro y relación en prolongación de la sede social y abierta al paisaje natural al cual se asoma.

La relación entre el programa que se demanda y las condiciones del lugar, así como la conveniencia de la ejecución de la intervención por fases, que permita mantener siempre en funcionamiento el bar-restaurante, apunta hacia un planteamiento conceptual muy claro, funcional y organizativamente muy estructurado.

La propuesta, por tanto, contempla dos fases de ejecución: una primera fase aborda la construcción de un nuevo edificio mirador Ampliación del Bar-Restaurante, ocupando parte de un vial existente, y solucionando el desnivel llevando el plano horizontal de la plaza hacia el borde de las zonas de pistas. Esta nueva plataforma aporta posibilidades, tanto a nivel de plaza como a nivel inferior, para alojar nuevos usos: oficinas deportivas, sala de prensa, espacios polivalentes… permitiendo por otro lado, resolver y organizar los recorridos y accesos peatonales de las diferentes cotas (plaza y zona de pistas).

Sobre esta plataforma y aprovechando las condiciones de orientación y vistas se eleva el volumen del nuevo restaurante. Se concibe como un espacio abierto al paisaje permitiendo una relación directa con la naturaleza que lo rodea introduciéndola en su interior. La luz controlada por las grandes costillas estructurales de las fachadas onduladas, que se orientan al bosque de pinos, el techo suspendido-plegado de madera y los lucernarios rajados crean una atmósfera que difuminan los límites del espacio interior con el exterior.

Una vez ejecutada esta primera fase que se completa con un nuevo edificio en el patio posterior y que contiene todos los servicios, cocinas en diferentes plantas, núcleos de comunicaciones, instalaciones… resolviendo los accesos de servicio, carga y descarga del nuevo bar-restaurante, se acomete la segunda fase de recuperación y adaptación de los dos edificios existentes para espacios complementarios de las actividades sociales del Club. La idea de querer dotar al conjunto de una cierta entidad y representatividad con una imagen formal significativa y unitaria nos lleva a hacer una transformación de absorción de lo existente con soluciones arquitectónicas que respondan a los nuevos usos y que den lugar a nuevas situaciones, potenciando la idea de unidad, formalización e integración del espacio ya existente, de la plaza.

La construcción se resuelve con una ajustada elección de materiales: aluminio para las fachadas, en bandejas o en celosía, vidrio y madera para las carpinterías, y hormigón in-situ para el zócalo y plaza.

Ampliación y reforma de los edificios sociales en el Stadium Casablanca de Zaragoza

Emplazamiento

Ampliación y reforma de los edificios sociales en el Stadium Casablanca de Zaragoza

Planta nivel inferior, oficinas deportivas

Ampliación y reforma de los edificios sociales en el Stadium Casablanca de Zaragoza

Planta baja, plaza bar

Ampliación y reforma de los edificios sociales en el Stadium Casablanca de Zaragoza

Planta primera, restaurante

Ampliación y reforma de los edificios sociales en el Stadium Casablanca de Zaragoza

Planta restaurante

Ampliación y reforma de los edificios sociales en el Stadium Casablanca de Zaragoza

Alzado sur

Ampliación y reforma de los edificios sociales en el Stadium Casablanca de Zaragoza

Seccion transversal

Ampliación y reforma de los edificios sociales en el Stadium Casablanca de Zaragoza

Detalle lucernarios

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Ampliación y reforma de los edificios sociales en el Stadium Casablanca de Zaragoza

SICMO: Vivienda Rural en Colombia

Anabel — Wed, 21 Dec 2011 23:17:09 +0000

El objetivo del concurso era el diseño de una casa rural de bajo coste y fácilmente transportable para poder realojar 2500 familias afectadas por las catástrofes naturales ocurridas en el departamento del Bolívar, Colombia.

SICMO: Vivienda Rural en Colombia

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

La forma de la casa y la cubierta se inspira en un símbolo de la arquitectura tradicional indígena y rural. La forma e inclinación de los techos de las malocas protegen de las lluvias y la fuerte asoleación, gracias a su fuerte pendiente y a los aleros; a su vez se crea una abertura en la parte alta de la cubierta que permite una mejor circulación del aire (mediante el efecto chimenea), así como una entrada de luz natural cenital de mucha calidad. Se apuesta por una cubierta de dos aguas con pendientes diferentes, que crean la entrada de luz cenital, incorporando de esta manera las calidades técnicas y ambientales de las malocas. Por otro lado se reinterpretan los patrones gráficos que se encuentran en los trenzados y tejidos de las culturas del caribe, específicamente en los sombreros vueltaios, para aplicarlos a la identidad de la casa propuesta, buscando de esta manera convertirla en un símbolo del desarrollo hacia lo moderno, respetando el medio ambiente y sobre todo conservando y retomando la gran sabiduría ancestral rural de nuestros pueblos. Dichos patrones gráficos gracias a la perforación industrializada en taller de los paneles de fachadas, se convierten en perforaciones que transforman la fachada de fibrocemento y madera en un sistema de celosías que ventilan e iluminan los espacios interiores, preservando la intimidad y una luz controlada.

La casa consta 36 m2 construidos. Formado por 2 módulos que se desfasan creando 2 zonas exteriores cubiertas. La primera, en el frente de la casa sirve de porche de entrada, es un espacio social. El segundo, situado detrás de la casa, es el espacio técnico de la casa, donde se puede ubicar la recogida de agua pluvial y la zona de lavado. En el interior se encuentra primero la sala común, conectada con el espacio de cocina. Estos 2 espacios gozan de la luz cenital del techo. Un espacio de circulación conecta con la zona de habitaciones con 2 cuartos. Un núcleo de baño esta acoplado a la cocina, compartiendo una división, en la cual estarán la mayor parte de las instalaciones, y de esta manera para minimiza los recorridos de tuberías y demás.
Dentro del proceso de diseño y conceptualización de esta vivienda, se apuesta por dejar la estructura vista al interior, y al igual que en las malocas, dicha estructura se aproveche y sirva de soporte de elementos de decoración y acabados en manos de los habitantes (textil, etc…). De esta manera se pretende permitir y facilitar el proceso de apropiación de los espacios y la casa en si, por parte de sus habitantes. Mediante una serie de dispositivos y anclajes prediseñados se permitirá colocar estanterías, o tensar tejidos artesanales entre la subestructura de la fachada, o en falso techo.

SICMO: Vivienda Rural en Colombia

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: SICMO: Vivienda Rural en Colombia

Hospital La Gomera, Canarias, España

Anabel — Wed, 21 Dec 2011 23:09:10 +0000

El bello paisaje de la isla de La Gomera, y de la ladera aterrazada donde se erige el hospital, inspiran el esfuerzo de todo el equipo para proyectar un edificio que no se imponga como una presencia extraña.

Hospital La Gomera, Canarias, España

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Se ha proyectado un edificio de volumetría limpia, de sección adaptada al terreno, que varía entre una y dos plantas. Con una huella muy extendida, se organiza en peine a lo largo de los dos corredores desde los que se accede a los distintos servicios, el público desde la galería paralela a fachada, y los profesionales y pacientes desde la espina central.

Con grandes ventanales que permiten el disfrute de los hermosos paisajes, se ha recurrido a la superposición de un velo de chapa perforada sobre los huecos para impedir el soleamiento excesivo y tamizar la luz. Esta doble piel otorga un aspecto cambiante a las fachadas según el ángulo desde que se observan y radicalmente distinto según sea de día o de noche.

La extensa pradera vegetal con la que se cubre el edificio, minimiza el impacto negativo que pudiera plantear el edificio por su escala, en un entorno de pequeñas construcciones. La escasa altura y el tratamiento ajardinado de la cubierta y del espacio libre reducen notablemente la huella del edificio en el paisaje, sin menoscabar, no obstante, la condición de edificio público y su importancia en la comunidad.

Hospital La Gomera, Canarias, España

Planta Nivel 0 Paredes

Hospital La Gomera, Canarias, España

Planta Nivel 0 Suelos

Hospital La Gomera, Canarias, España

Planta Nivel 0 Techos

Hospital La Gomera, Canarias, España

Planta Nivel 1 Paredes

Hospital La Gomera, Canarias, España

Planta Nivel 1 Suelos

Hospital La Gomera, Canarias, España

Planta Nivel 1 Techos

Hospital La Gomera, Canarias, España

Fachada Norte cubierta

Hospital La Gomera, Canarias, España

Fachada Sur

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Hospital La Gomera, Canarias, España

Victoria Plaza

Caro — Wed, 21 Dec 2011 15:56:35 +0000

La intervención del Edificio Victoria u Hotel Montería consistió en la recuperación de un Edificio Patrimonial de Interés Municipal en la Ciudad de Medellín, esta recuperación se planteó a partir de dos situaciones claras e importantes para su intervención: Fachada y Reforzamiento Estructural Interior.

Victoria Plaza

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fachada
La intervención sobre la Fachada se basó en el respeto de la Arquitectura original del Edificio y se acompañó de la asesoría de especialistas en temas decorativos en lo que tiene que ver con balaustradas y otras figuras adosadas, también de la recuperación de la ventanearía en madera con todos sus detalles. Para esta parte se hicieron diferentes muestras de colores para darle una nueva cara a todo lo relacionado con muros y elementos decorativos igualmente se recuperó la totalidad de las ventanas en madera colocándole vidrios en las alas de cada cuerpo con pisa vidrios y sistemas de fijación y apertura acordes con el nuevo uso.

Reforzamiento Estructural Interior
En esta fase de la intervención se tenía una necesidad de cumplir con el código NTSR98 para garantizar la calidad estructural de la edificación acorde con el nuevo uso comercial, ya que no cumplía la estructura original (columnas en adobe macizo) sin refuerzos, por esto se solicitó la asesoría de la firma Tecno Ingeniería para darle cumplimiento a esta parte, y la solución consistió en colocar diferentes pantallas estructurales en concreto a la vista, cada una con 2 pilas a mas de 5 mt. De profundidad, con vigas aéreas a la altura del techo para su amarre horizontal por todo el edificio y reforzamiento en algunos muros interiores.

La intervención al interior se le quería dar y resaltar la inserción de estas pantallas en concreto a la vista para darle un aspecto más industrial dentro de un concepto minimalista y no de recargarlo en acabados o tonos de pintura que no encajaban dentro de la sobriedad de la edificación original, por esto los acabados en pisos, muros son muy sobrios y puros, dándole si un complemento a las pantallas estructurales gris combinando la madera como complemento a estos acabados, por eso se dejo la cubierta o cercha en madera, los cerramientos laterales de la cubierta para formar una sola estructura, los pasamanos metálicos como complemento a la estructura de mezanine conjugan un interior de buen gusto dispuesto a ser decorado o caracterizado por el nuevo uso o la misma administración de la Plazoleta. La cubierta central en Policarbonato busca darle más iluminación y resaltar el espacio central a doble altura, destacando la madera como protagonista. Es importante resaltar la sobriedad del interior para tener enmarcado toda la ventanearía del exterior hacia el interior que se convirtió en otra fachada interna, por esto los muros blancos y en algunos puntos se enfatiza el color azul como aporte simbólico y de alegría, complementado con el mobiliario conjugan un aspecto agradable y de buen gusto mas no de recargar o saturar un espacio tan limpio y espacialmente bien solucionado.

Es importante destacar en esta intervención el cuidado de parte del Arquitecto en respetar la estructura original y darle un valor de sentido a cada espacio intervenido, por eso se logra mejorar los locales del 1 er piso como aporte a la edificación y aspecto en lo comercial para darle mas presentación acorde con espacios modernos comercialmente, además de concertar con los locales afectados para minimizar las incomodidades en su intervención. Por último dentro de este proceso desde su inicio hasta su terminación, es gratificante oír comentarios de personas expertas y otras que valoran estas recuperaciones en que la intervención fue muy acorde y le dio un nuevo aporte al sector, en su interior se resalta la sobriedad y pureza de los elementos colocados.

Victoria Plaza

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Victoria Plaza

Estación de Policía de Belén, Medellín

Anabel — Tue, 20 Dec 2011 22:22:19 +0000

Esta nueva Estación de Policía es una apuesta del Municipio de Medellín y de la Policía Nacional para iniciar un cambio en la imagen que estos edificios tienen sobre las comunidades, convirtiéndolo en un modelo de Policía Comunitaria donde la institución esta mas cerca de las personas.
Es cambiar la imagen, restrictiva, oscura y peligrosa que han tenido estos edificios en nuestras ciudades a través de la historia.
Es hacer de los edificios públicos e institucionales referentes urbanos que dinamicen las centralidades barriales, como política publica de construcción de ciudad.

Estación de Policía de Belén, Medellín

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

El edificio cuenta con un área construida de 4.098 m2 distribuidos en 3 niveles que aprovechan la topografía del lote. Tiene 1 sótano de uso privado para la POLICIA , allí se localiza las áreas técnicas y de parqueaderos, 1 primer piso publico que se abre sobre la plaza de acceso, en este se localizan las oficinas de atención a la comunidad, un auditorio con capacidad para 50 personas, gimnasio y restaurante, el diseño esta concebido para que parte de estos servicios sean compartidos con la comunidad, y un ultimo 2 piso de uso privado con dormitorios para 120 uniformados, con áreas comunes y de descanso.

También se construyo 5.632 m2 de espacio publico, entre plazas, andenes, zonas verdes, y canchas de fútbol, consolidando así una nueva centralidad barrial.

Iconos Barriales
Se parte del concepto arquitectónico “Los edificios públicos como ICONOS BARRIALES” en donde la arquitectura se vuelve protagonista en el paisaje y se empiezan a generar referentes de ciudad que dinamizan los barrios donde son construidos los edificios públicos, creando sentido de pertenencia de los habitantes, y lo mas importante, la arquitectura se vuelve plataforma para que el estado y los ciudadanos tengan un espacio para la cultura, el civismo, y el sano esparcimiento.

Imagen del Edificio
La idea proyectual en la imagen de este edificio, es construir un referente de ciudad, una marca que impacte visualmente el paisaje y genere en los habitantes del barrio sentido de pertenencia con la Institución de la POLICIA.

Debíamos cambiar el imaginario que los habitantes tienen de una ESTACIÓN DE POLICIA el cual es: un edificio oscuro, gris, cerrado, restrictivo y peligroso por una imagen de edificio, alegre, cálido, abierto, iluminado, que tenga color, en pocas palabras un EDIFICIO VIVO, amable con el entorno y que cause en las personas emociones positivas.

El edificio es concebido como una CAJA DE LUZ que levita sobre el paisaje, esto se logra a partir de una piel envolvente en 2 nivel que conforma el volumen, generando cerramientos del edifico y conformando patios abiertos en los acceso al proyecto. El primer nivel de acceso publico es muy transparente debido a los servicio comunitarios que presta, lo que permite la sensación de levitación.

Este edificio por sus características tectónicas y formales tiene la cualidad de resaltar en el paisaje de día y de noche de manera diferente, gracias al material utilizado en la piel envolvente.

Las intenciones arquitectónicas para este edificio de día son de un edificio alegre, colorido, que resalta en lugar contrastando con los árboles las montañas y el cielo, y de noche se convierte en un faro de luz, debido a que su fachada se vuelve traslucida (Softwave 50) y permite este efecto. Es así como se construye un icono de día y de noche, que permite las 24 horas ser protagonista en el barrio y fortalece la presencia de la institución de la Policía en la imagen de los ciudadanos.

El edificio en su interior, es un gran espacio construido en concreto, que ofrece un color gris claro en toda la espacialidad, lo que permite reflejar la luz de manera correcta en cada lugar.

Teniendo esta base del color gris se resalta estratégicamente los cuatro módulos de habitaciones, con 4 colores a partir de Los PANELES 300 FS Perforados, (Naranja, Amarillo, Verde y Azul) esto le brinda al edificio calidez cromática.

Bioclimatica y Sostenibilidad
Los materiales que componen el edificio, son el resultado de una reflexión realizada, desde la estética, la técnica y la sostenibilidad.
La estación de Policía, es un edificio, que concibe desde la sostenibilidad, los siguientes temas:

Durabilidad de los materiales: los materiales que la componen, tienen una alta resistencia en el tiempo, ya que son concretos a la vista, estructuras metálicas, y laminas preparadas técnicamente para la intemperie. se evita al máximo los enchapes ya que se quiso que la estación tuviera los materiales limpios y puros como son.

Luz Natural: Es fundamental en el espacio interior la presencia de la luz natural para la sostenibilidad del edificio. En el espacio central se localiza un lucernario de 40 mt de longitud que baña la calle central del edificio y la mantiene iluminada en las horas del día; en los pasillos laterales donde se encuentra la fachada, son bañados con la luz que es tamizada por la lamina Micro perforada Softwave 50, este material tiene un diseño especial que permite evidenciar los espacios con mayor iluminación, es así como este edificio permite en el día desde el exterior dar un efecto de fachada aparentemente sólida y cerrada, pero al mismo tiempo desde su interior se puede ver todo el paisaje exterior. Efecto que se buscaba para este edificio de seguridad.

Exterior Sólido—————————————————-Interior transparente

Ventilación: por la condiciones, técnicas del concreto, las perforaciones de la lamina de fachada y el manejo adecuado de las alturas se logro un edificio con un clima fresco optimo para el HABITAR.

Empresa de Desarrollo Urbano EDU – Medellin
La EMPRESA DE DESARROLLO URBANO –EDU– es una empresa industrial y comercial del estado del Municipio de Medellín. Como operador urbano ejecuta proyectos urbanísticos e inmobiliarios con un enfoque de urbanismo social reconocido en nacional e internacionalmente.
Nuestro modelo de gestión pública transparente se basa en la intervención integral, mediante la coordinación intersectorial e interinstitucional para unificar criterios y políticas de acción, optimizar recursos y evitar duplicidad de esfuerzos.
Ofrecemos nuestra capacidad administrativa como operador urbano para las entidades públicas que requieran intervenciones integrales de vivienda, espacio público, equipamientos y movilidad, mediante la implantación socio cultural y ambiental de productos adecuados a las particularidades del territorio, con factibilidad y viabilidad técnico-económica y sostenibilidad ambiental.
Nuestras intervenciones crean nuevos referentes urbanos, dignifican tanto el edificio habitacional como el edificio público y contribuyen a la consolidación de los territorios.
Los proyectos de equipamiento desarrollados por la Empresa de Desarrollo Urbano desde la concepción de urbanismo social con criterios de participación ciudadana innovación urbanística y tecnología y armonía con el medio ambiente; abarcan todo tipo de equipamientos públicos, entre ellos se cuentan, equipamientos de seguridad y convivencia, educación y formación, culturales, de desarrollo social, recreativos y deportivos, salud, proyectos de espacio público y movilidad urbana.

Proyectos EDU – Arquitectura SUSTENTABLE
Como principio fundamental en la creación de los proyectos esta el diseñar proyectos sostenibles que aprovechan al máximo las condiciones y recursos naturales del lugar donde se localizan.
Es así que hemos creado diferentes estrategias que nos han permitido concebir y construir una Arquitectura Publica que es consciente del medio ambiente, permitiendo que en el tiempo estos edificios se conserven y su mantenimiento sea mínimo generando ahorros importantes a través del tiempo ya que se implementan diseños y sistemas novedosos en temas como energía, bioclimática, hidráulica, manejo de desechos y diseños de muy alta calidad.

Estación de Policía de Belén, Medellín

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Estación de Policía de Belén, Medellín

Centro de Salud de Porreres, Mallorca

Anabel — Thu, 08 Dec 2011 07:36:29 +0000

El proyecto del nuevo centro de Salud de Porreres parte de unos restrictivos condicionantes urbanísticos que obligan a realizar tres plantas para solucionar el programa funcional del centro en el reducido espacio en planta del que se dispone. De este modo se crea una plaza pública de acceso hacia la calle y una zona de aparcamiento al fondo de la parcela.

Centro de Salud de Porreres, Mallorca

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

El volumen resultante es prácticamente un cubo, que se modula en planta dividiendo el ancho en cinco partes iguales y el fondo en tres.

Se disponen las consultas en el alzado interior de la parcela, buscando la privacidad necesaria y orientación Noreste para evitar el soleamiento excesivo. El resto del programa auxiliar se distribuye en el alzado principal, con orientación Suroeste con huecos protegidos por lamas.

Se presta especial atención al diseño de los espacios públicos de esperas y circulación, el espacio central del edificio, dotándolos de grandes huecos abiertos hacia el sur que se marcan en la fachada principal mediante unas cajas de acero que los dotan de vistas e iluminación natural a la vez que generan la imagen reconocible del edificio.

Los condicionantes económicos han obligado a proponer un edificio con una sencillez constructiva que permita la ejecución de la obra en un plazo breve, con costes reducidos sin renunciar a la calidad espacial ni funcional.

Centro de Salud de Porreres, Mallorca

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Centro de Salud de Porreres, Mallorca

Trublerhütte en Schlieren, Suiza

Anabel — Tue, 06 Dec 2011 17:28:44 +0000

La casa de campo está situada sobre una pendiente rodeada completamente por árboles. La proximidad al centro de la ciudad, la facilidad de transporte y la posibilidad de aparcamiento hacen que este entorno idílico siga siendo el lugar ideal para reuniones sociales.

Trublerhütte en Schlieren, Suiza

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Trublerhütte, una “fiesta” en el bosque, la “Trublerhütte” era una construcción de 14 años, cuando en noviembre de 2005 fue totalmente destruida, debido a defectos en su construcción. La cimentación y la base sobre la que se asienta la vivienda actual se encontraban poco dañados y el ayuntamiento tomó la decisión de que el nuevo Trublerhütte se construyese sobre los cimientos existentes.

La vivienda se sitúa al norte cerca de la Uitikonerstrasse, en uno de los muchos caminos que desde ésta se adentran en el bosque. Desde el espacio natural de llegada (acceso), los visitantes llegan a través de escaleras que les conducen a la planta principal. La “fiesta” es el espacio interior y el exterior al mismo tiempo, las grandes puertas se abren y el bosque penetra en la construcción. La construcción proporciona además de una privilegiada vista sobre el entorno inmediato, suficiente sombra en los días de sol y cobijo de la lluvia.

El nuevo Trublerhütte, se basa en los actuales Sockelbau y su entorno. El edificio se construye a partir de componentes prefabricados muy ligeros, lo que constituye el piso superior. Los paneles de madera son grandes, dotando de un aspecto antiguo a la nueva cabaña. Así el interior es un espacio de aspecto más variable y con más posibilidades de conexión de espacios. La sala de reunión, permite para cada punto una vista distinta del entorno, la orientación de las aberturas en la fachada, permite ver el bosque desde cualquier punto.

Con las puertas abiertas, se ofrecen unas vistas espectaculares y la luz incide en el espacio interior de forma que la luz artificial es superflua. El bosque llega a experimentarse desde el interior, de forma que el nuevo refugio y el bosque se encuentran totalmente unidos. El interior puede ampliarse aumentando su flexibilidad. El albergue, cerrado se encuentra protegido de cualquier acción vandálica. Así mismo existen espacios cerrados dentro del edificio, tales como servicios, cocina, cuartos de instalaciones y almacenes, especialmente para leña (para alimentar la chimenea).

El material elegido para el diseño del edificio es la madera, que en su mayoría procede de bosques de la región de Schlieremer. El Trublerhütte es así una estructura adecuada, no sólo por su relación con el bosque circundante, sino también por el material elegido que enfatiza más el contacto con el entorno. Los materiales se utilizan fundamentalmente en bruto. La madera es abeto en diferentes calidades de acabado: Sägeroh de forma masiva en el techo, Schlieremer cuyos árboles presentan troncos de 40 x 40, y longitud de hasta 9 m; cepillada al exterior y en las puertas; en la planta baja con espesores de 14-18 cm. El acero se utiliza también en bruto en colaboración con la estructura de madera, especialmente presente en los huecos, la chimenea y la cocina. Se utiliza cromo y acero.

En la planta baja, la estructura de hormigón se barniza por el exterior y se pinta por el interior. El color del acabado refleja la luz solar y artificial en cada situación. En el espacio del entorno es de un solo color que unifica el zócalo generando el complemento de la construcción.

El Trublerhütte es un espacio para ceremonias y puede ser utilizado cada vez más durante el día. Es un diseño versátil que permite diversos usos. Las grandes ventanas permiten proporcionar luz natural al interior. Se tuvieron en especial consideración los siguientes requisitos: Las escaleras hacia el sótano se conciben como una conexión interna. Esto asegura que los visitantes tienen una conexión vertical dentro del núcleo (no hay peligro durante la noche).

Trublerhütte en Schlieren, Suiza

Situation

Trublerhütte en Schlieren, Suiza

Ground floor

Trublerhütte en Schlieren, Suiza

First floor

Trublerhütte en Schlieren, Suiza

Section

Trublerhütte en Schlieren, Suiza

Sketch

Trublerhütte en Schlieren, Suiza

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Trublerhütte en Schlieren, Suiza

Guardería Pío Baroja en Valencia

Anabel — Wed, 30 Nov 2011 20:19:35 +0000

La obra proyectada consta de una única planta, situada a cota de calle. La parcela se encuentra condicionada por dos aspectos que han sido importantes a la hora de desarrollar el proyecto. En primer lugar, la vía rápida de tráfico rodado, en avda. Pio de Baroja, y en segundo lugar, la gran altura de las edificaciones colindantes. Ello nos lleva a generar un edificio volcado a su patio interior.

Guardería Pío Baroja en Valencia

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Aprender Jugando
La planta del edificio se divide en tres claros volúmenes.

Conceptos desarrollados en el proyecto:
- Doble circulación interior_exterior, aprovechamiento climatología del lugar, recorrer el colegio Jugando.
- Buena orientación, además de ventilación cruzada en todas las aulas lo que conlleva a un verdadero ahorro energético.
- Flexibilidad en las aulas, mediante tabiques móviles, uniéndose en paquetes de tres.
- Sencillez constructiva.

Guardería Pío Baroja en Valencia

Planta

Guardería Pío Baroja en Valencia

Sección constructiva

Guardería Pío Baroja en Valencia

Alzado

Guardería Pío Baroja en Valencia

Alzado longitudinal interior

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Guardería Pío Baroja en Valencia

Bodega “La Grajera” en La Rioja, España

Anabel — Wed, 30 Nov 2011 19:46:51 +0000

La Bodega institucional La Grajera se encuentra a pocos kilómetros de la capital de La Rioja. El proyecto busca un equilibrio entre su carácter representativo y su vocación de integrarse en el paisaje, evitando tanto el exhibicionismo como el mimetismo excesivo. Los volúmenes se adaptan a los accidentes del terreno y se quiebran ante la proximidad del bosque cercano, pegándose a su límite y respetando así el arbolado existente.

Bodega “La Grajera” en La Rioja, España

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Un gran zócalo semienterrado de piedra arenisca que alberga la zona de producción de la bodega se pliega y asciende para dejar de ser un elemento del edificio y convertirse en un elemento del paisaje. Frente a esta construcción masiva, la parte institucional de la bodega se materializa en un cuerpo ligero y alargado de vidrio y cerámica oscura.

El tercer volumen, una pequeña torre quebrada que alberga los usos administrativos, completa y cierra por el oeste el conjunto, ayudando a crear la plaza peatonal de acceso a los distintos espacios: una plaza abierta al bosque, al paisaje y al panorama.

La existencia de estos dos accesos a distintas alturas permite a la bodega propiamente dicha quedar semienterrada aprovechando la pendiente del terreno, lo que favorece aspectos del proceso productivo como pueden ser la temperatura constante del terreno, el uso de la gravedad o la ventilación natural.

Los materiales del edificio acompañan estos cambios, pasando del exterior luminoso a los interiores de piedra oscura, en un recorrido didáctico que participa de todas las etapas de elaboración del vino, desde el cultivo de la uva hasta la El edificio intenta buscar soluciones bioclimáticas sencillas, acordes al clima y al lugar en que se encuentra, que muchas veces tienen su origen en las construcciones tradicionales. De esta manera las zonas habitables se disponen al sur, protegiendo las zonas de producción y de fermentación que quedan enterradas y arropadas por la colina, reduciéndose de esta manera las necesidades de climatización. En la cubierta inclinada de la zona de elaboración se dispone una cubierta vegetal que, además de reforzar la integración en el paisaje, aumenta el aislamiento térmico de la misma. La orientación y la sección de la bodega permiten garantizar la ventilación natural del edificio y disminuir la necesidad de ventilaciones mecánicas para los procesos industriales degustación del producto.

Dentro de los sistemas constructivos utilizados es destacable el uso de una pieza cerámica de fachadas diseñada por el estudio Virai Arquitectos conjuntamente con la empresa española Favetón. La necesidad de establecer celosías que aumentaran la protección solar en los grandes paramentos acristalados del pabellón institucional llevó a buscar un material que pudiera comportarse visualmente de manera homogénea en las zonas opacas de fachada y en las transparentes de celosía.

Bodega “La Grajera” en La Rioja, España

Situación

Bodega “La Grajera” en La Rioja, España

Planta baja

Bodega “La Grajera” en La Rioja, España

Planta alta

Bodega “La Grajera” en La Rioja, España

Entre planta

Bodega “La Grajera” en La Rioja, España

Alzado sur

Bodega “La Grajera” en La Rioja, España

Sección

clic en Imágenes slide-show | clic en centro ampliar imagen | clic en laterales secuencia

Fuente: Bodega “La Grajera” en La Rioja, España