¿Cuántas veces escuchamos hablar de productos orgánicos, y de la enorme ventaja que presentan en relación a los tradicionales en cuanto a nutrición y salud? Una huerta orgánica utiliza técnicas orgánicas de producción, un modelo que privilegia la tierra y todo lo que implique incrementar su fertilidad natural, y también a la diversidad o variedad de cultivos. No requiere el uso de agroquímicos.

Cómo armar una huerta orgánica en casa

Si usted lo desea puede realizar su propia huerta orgánica en casa. Cualquier lugar es apto, siempre que tenga 6 horas diarias de sol directo como mínimo, y buen suelo, al que podemos incorporar abono compuesto periódicamente. Lo ideal es comenzar con una superficie pequeña (2 o 3 m2) e ir incrementándola de acuerdo a las necesidades de cada familia. En invierno podemos sembrar: puerro, cebolla, achicoria (radicheta), escarola, brócoli, coliflor, repollo, espinaca, rúcula , ajo, arvejas. Hay especies de todo el año como la acelga, apio, lechuga, remolacha, rabanito, perejil y zanahoria.

¿En maceta o a campo?
La diferencia entre estas dos modalidades radica principalmente en el sustrato a utilizar para armar los contenedores. Este tiene que ser bien suelto, aireado y fértil. Al crecer en macetas, las raíces no tienen la posibilidad de explorar más suelo en busca de agua, aire y nutrientes. Por lo tanto hay que brindarles las mejores condiciones para que puedan desarrollar y crecer bien, en ese espacio. Si va a armar su huerta en macetas, deben tener una altura mínima recomendable de 30 cm. para las hortalizas de hoja y de 50 cm. para las de fruto y raíz. El material de la maceta en sí puede ser variado: plástico, metal, terracota, cemento, fibrocemento, cerámica o cualquier otro.

Los cuidados
- Plagas: La huerta orgánica, que se basa en principios ecológicos, imita los mecanismos de equilibrio y estabilidad de la naturaleza, en los que conviven diversas especies de insectos y plantas. Si logramos diversidad de hortalizas, flores y aromáticas asociando y rotando a lo largo del año, y un suelo fértil, el estado de salud de nuestra huerta mejorará notablemente, logrando el equilibrio y el autocontrol del sistema sin tener que aplicar ningún preparado (aún natural). Recordemos que la aparición de una plaga responde a una situación de desequilibrio, como puede ser un suelo poco fértil y mal trabajado, o la realización de un monocultivo a lo largo de varias temporadas, entre otros.
- Agua: los riegos deben ser abundantes y espaciados en el tiempo. Conviene regar al pie de la planta sin mojar las hojas, a la mañana muy temprano o a la tardecita.
- Sol : como ya dijimos, lo ideal es contar con 6hs de sol diarias (de 10 a 16 hs).
- Carpidas: remover la tierra entre hileras alrededor de las plantas, mejora mucho la sanidad de las mismas.
- Desmalezado: se recomienda eliminar las malezas para que no compitan con las plantas cultivadas por agua, luz, nutrientes y espacio. Cabe señalar que según la superficie que manejemos, la huerta orgánica se puede pensar tanto como un emprendimiento como solo para el consumo familiar. En cualquier caso, es importante generar una toma de conciencia y cambio en cuanto al cuidado del medio ambiente y también hacia una mejor alimentación, algo básico para mejorar nuestra calidad de vida y la de nuestra familia.

Más información > http://www.integral.edu.ar/

Fuente: Cómo armar una huerta orgánica en casa

El 1er. Congreso de Arquitectura del Paisaje ”El Paisaje de la Ciudad: Realidad contemporánea, Desafío futuro” se realizará los días 8, 9 y 10 de Septiembre de 2011 en Córdoba, Argentina.

1er. Congreso de Arquitectura del Paisaje, en Córdoba

Cronograma de actividades
Pre-Congreso 7 de septiembre de 2011

- Apertura Workshop de Paisaje
- Taller de intercambio con alumno FAUD-UNC/FACU-UBA
- Conferencia Arq. Carlos López > Argentina. Suiza
- Presentación film: Un arquitecto en el paisaje
- Un film con Georges Descombes realizado por Carlos López

Congreso > 8-9-10 septiembre
Conferencias
Arq. Felipe Uribe de Bedout > Medellin. Colombia
Arq. Teodoro Fernández Larrañaga > Santiago. Chile
Arq. Juana Zunino Muratori > Santiago. Chile
Arq. Estela Iglesias Viarenghi > Buenos Aires. Argentina
Arq. Alba Di Marco > Córdoba. Argentina
Arq. Marcelo Vila > Buenos Aires. Argentina

Fuente: 1er. Congreso de Arquitectura del Paisaje, en Córdoba

Diseñar el jardín adecuado para nuestra casa requiere tener en cuenta diversos factores: el estilo de la vivienda, las características y medidas del terreno, su orientación y, por supuesto, el gusto personal del propietario. Queda claro que la vivienda inspirará el estilo del jardín, ya que este deberá acompañar la arquitectura del lugar.

Aquí les ofrecemos algunos tips
- El acceso de la casa es un punto importante en el diseño. Se puede incluir un estanque con plantas acuáticas que aportan sensación de frescura.
- En el caso de jardines modernos que acompañan casas de formas simples y minimalistas, la vegetación no debe competir con el diseño de la casa sino acompañarla. Se pueden utilizar macizos de arbustos y herbáceas de una sola especie para enmarcar distintos sectores y gramíneas que aporten movimiento que se eligen por su follaje más que por sus flores y se aprovecha de ese modo el contraste de formas y texturas de las plantas.En este caso se otorga importancia a los espacios despejados y amplios y a la utilización de colores claros.
- En casas de estilo mexicano los jardines deben complementar la propuesta arquitectónica. Se utilizan palmeras, plantas tropicales y crasas de gran presencia. En las zonas de estar y patios la presencia de grandes macetones con plantas de flores de colores cálidos reforzará el concepto.
- Para casas tradicionales, de formas simples, se sugiere el jardín silvestre, de estilo apaisado, que imita las formas libres de la naturaleza con el uso de especies nativas y exóticas resistentes a las condiciones del lugar.
- Los jardines formales de estilo geométrico están indicados para casas de estilo clásico. Presentan el césped finamente cortado, esquemas de macizos perfectamente delineados, y plantas recortadas con formas geométricas ,con presencia de coníferas y alto mantenimiento.
- En casos especiales se puede optar por el estilo subtropical, selvático, con uso de follaje grande y suculento, frondosas palmeras, bambú y especies subtropicales.
- Otra opción es el jardín japonés que recrea un ambiente de calma. Cada elemento de su composición es un símbolo de algún aspecto de la naturaleza o de la vida humana. El agua está quieta o corre suavemente en una pequeña cascada, no hay fuentes. El diseño genera una sensación de paisaje natural, sereno. Elementos claves son la piedra, el agua y la gran riqueza de verdes, las flores tienen poca importancia en este estilo.
- Siguiendo las variantes de influencia oriental, si se desea seguir los lineamentos del feng shui, se evitarán la presencia de líneas rectas tanto en los senderos como en las formas de los canteros o de la piscina, ya que lo que se persigue es reflejar lo que se ve en la naturaleza. Este arte milenario recurre al empleo de agua en movimiento (que representa la riqueza) y de flores de color blanco en áreas determinadas.
- Si se cuenta con espacios verdes amplios se pueden usar desniveles y escalones dentro del terreno que irán delimitando sectores especiales. En el diseño del jardín se pueden incorporar áreas que se irán descubriendo a medida que se lo recorre.
- Las zonas de estar y senderos se pueden resolver con plataformas de madera , decks, que armonizan con cualquier estilo de jardín ,constituyendo un término medio entre las superficies duras y blandas. Otra variante es la de emplear piedras, solas o combinada con listones de madera, o utilizar juntas de césped entre baldosones, también lajas, adoquines , ladrillos dispuestos formando dibujos diversos para el pavimento de caminos y de otras zonas donde se necesite firmeza.
- Las pérgolas, glorietas, y gazebos brindan sombra a las zonas de estar, además de ser elementos visualmente atractivos que armonizan con el entorno.
- Es muy interesante la posibilidad de incorporar arte al jardín mediante esculturas, estatuas, murales, etc.
- El elemento agua puede resolverse a partir de estanques, cascadas, fuentes, según el estilo de jardín elegido y sus dimensiones.

Cómo elegir las especies indicadas ?
En primera instancia se deben considerar los factores ambientales como el clima y el suelo del lugar para determinar que plantas se adaptarán mejor. En este aspecto, el clima es un factor determinante en la elección, ya que hay plantas que no se adaptan a las condiciones de frío de las zonas alejadas de la ciudad . Las lluvias también deben considerarse, ya que las plantas crasas y /o cactus ,tan vigentes, pueden sufrir en zonas húmedas .
En cuanto al suelo, se puede mejorar con enmiendas orgánicas y físicas. Es importante lograr un buen drenaje del agua y una buena nivelación antes de la plantación. Hay que evitar zonas en las que se acumule el agua ,ya que esto es negativo para la mayoría de las plantas. Se desaconseja comprar mucha tierra en camiones, ya que esta práctica empobrece la tierra de donde se extrae y la naturaleza tarda muchos años en volver a generar la capa extraída. Por ello se debe pensar en mejorar la tierra en las zonas destinadas a la plantación de árboles, arbustos y canteros. Para el césped bastará con una capa mejorada de 5 a 10 cm, mezclando la tierra del lugar con perlita (acondicionador físico) y algo de tierra buena y mejorador orgánico.
En la elección de las plantas se buscará lograr interés visual a lo largo de las estaciones del año, utilizando árboles y arbustos con atractivos tonos otoñales, cortezas decorativas que se aprecien en invierno, floraciones a lo largo del año y follajes que persistan.

Más información > www.integral.edu.ar

Fuente: Como diseñar el jardín ideal, por Integral

Antecedentes
El centro de Cerdanyola del Vallès es un desarrollo urbano de 340 has situado al oeste del centro Cerdanyola. Está bordeado por la Autopista AP-7 en el norte, el arroyo Riera de Sant Cugat al sur; el curso de agua estacional Torrent de Can Fatjó y el distrito municipal de Sant Cugat al oeste. Se ha hecho un intento para integrar este desarrollo urbano con su mezcla de actividades y servicios residenciales, comerciales y productivos (como la emblemática instalación de luz sincrotón) en el territorio. El nuevo Plan Parcial proyecta un espacio libre de 142 has, con un ancho promedio de 1.000 metros, para formar un corredor ecológico a escala regional, conectando las sierras de Collserola con el macizo de Sant Llorenç del Munt, por ende interrelacionando ecológicamente diversos espacios. Esto promoverá y continuará el corredor verde del Vallès. Una parte del conector central entre Sant Llorenç del Munt i l’Obac y Collserola, toma la forma de una serie de medidas correctivas para garantizar la efectividad de este conector y su permeabilidad que ha sido afectada por la gran cantidad de infraestructura que cruza su territorio. El Estudio de Trabajos Básicos para el Plan Parcial contempla 10 estructuras (cruces de vida silvestre, viaductos, túneles cubiertos y drenajes) con una inversión estimada total de 17 millones de euros en el corredor ecológico paisajista, entre otras intervenciones necesarias para lograr el objetivo.

Características generales del área
El corredor verde refleja el paisaje del Vallès, zona de tierras agrícolas secas y espacios boscosos (bosques achaparrados y ribereños en un estado de conservación bastante pobre). Las tierras de cultivo son los hábitats que requieren mayor protección desde un punto de vista ecológico. Cuando estos campos tienen un tamaño adecuado, brindan espacio para la reproducción de determinadas especies de pájaros y deberían ser manejadas apropiadamente por su importante rol como alimento para la fauna de interés. Esta tierra y sus bordes son particularmente importantes ya que proveen de plantas adecuadas donde la fauna, particularmente, pequeños mamíferos y pájaros, encuentran cobijo y alimento. Otros elementos naturales interesantes son los dos cursos de agua que cruzan el sitio de norte a sur, desaguando en la Riera de Sant Cugat en el borde sur de la zona, que abarca la tierra alrededor del arroyo. Las orillas de los cursos de agua tienen una superficie de 13,3 has (9,4% de la superficie del corredor).
No obstante, la principal característica de este sector se debe a las múltiples actividades que se han llevado a cabo históricamente, dando lugar a zonas dañadas que requieren una urgente intervención:
- Los conjuntos de espacios mineros, con una topografía artificial que se destaca en el contexto, también, requieren restauración de suelos. Este sector forma aproximadamente 6,5 has, o sea el 4,5% de la superficie del corredor. Uno de estos espacios será restaurado en forma de vaciadero de basura controlado, para deshechos no peligrosos, con un contenido máximo de de 15% de materia orgánica. La predicción es que este vaciadero estará lleno para el 2010 y previo a la clausura se trabajará en la integración del paisaje.
- La planta de producción de asfalto, actualmente en desuso, será removida del sitio y se llevará a cabo el necesario proceso de descontaminación. La planta ocupa una zona de 3,2 has, el 2,3% de la superficie del corredor.
- Un espacio que presenta varios residuos inertes tiene una superficie aproximada de 2,5 has, 1,7 % de la superficie del corredor.
- Instalaciones industriales a demoler.
- Áreas afectadas por la sección de cruce en el esquema anterior de la calle BP-1413, que está siendo ensanchada debido al paso de los nuevos trenes de alta velocidad y por una de las más importantes autopistas nacionales (AP7). Otro importante aspecto a considerar es la presencia de numerosos servicios, algunos existentes (cables eléctricos elevados, cañerías de petróleo y gas) y otros planificados (cables eléctricos elevados y subterráneos, conductos de agua y cisternas, sistemas de recolección de aguas residuales) que cruzan el espacio abierto y sus instalaciones de servicio.

La competencia
Es obvio que las medidas correctivas deberían ser analizadas y aplicadas para impedir que todos estos daños afecten las funciones ecológicas de este paisaje. Por ello, en el 2009, el centro directivo de Cerdanyola del Vallès anunció una competencia internacional con procedimientos restrictivos para la contratación de servicios para delinear un proyecto y supervisar los trabajos en este corredor ecológico.

La propuesta ganadora
El equipo ganador, representado por la bióloga Anna Zahonero Xifré, propuso la configuración del corredor como un mosaico agroforestal cuya estructura está dada por los dos arroyos que junto con el río Sant Cugat forman el corazón de las funciones del corredor ecológico, y por dos paisajes recreados como interpretaciones morfológicas y ambientales de la geografía dual de la región de Vallés: las onduladas zonas de tierras sin riego y la sombra de las cañadas bajas.
El proyecto se concibió como una reflexión del cambio de paradigma social y científico, de una nueva posición ética que evalúa y resuelve condiciones de desarrollo desde un punto de vista compatible ambientalmente. Por esta razón, se ha establecido como prioridad la mejora del hábitat y la restauración de la conectividad que resultará del cambio radical en la relación de la infraestructura con su ambiente físico, para alentar mayores movimientos de fauna por medio de la innovación conceptual y de la técnica paisajística. El objetivo final de la propuesta es construir un espacio eficiente ecológica, socialmente y morfológicamente integrado al tipo de paisaje existente, que requiere un mínimo costo de manejo.
El proceso de diseño alternó, regularmente, entre puntos de vista micro y macro del paisaje, lo que permitió investigar procesos de trazas veladas tanto de intervenciones humanas como naturales.
Este acercamiento a multi-escala permitió identificar elementos a una escala que permitió entenderlos dentro del amplio contexto de la región. Las observaciones a múltiples escalas identificaron numerosos elementos activos e históricos; cursos de agua, condiciones topográficas distintas y trazas de agricultura, que juntos forman una compleja red de senderos y flujos actualmente ocultos por las autopistas, la industria pesada y la actividad minera que domina la visión contemporánea de este paisaje. Por medio de la comprensión de estas redes macro existentes, los elementos del micro paisaje son reinterpretados de una manera que refleja especialmente las características únicas del lugar.
El proyecto valoriza los arroyos como los principales ejes de conectividad; el manejo del agua, o mejor dicho de la humedad del suelo se convierte en la base de la construcción del nuevo hábitat (espacios acuáticos semi-permanentes). La sustitución de un hábitat prácticamente mono específico que cubre parcialmente los arroyos permite la creación de una nueva sección. Se establece una nueva topografía para apoyar el desarrollo de vegetación. La solución toma la forma de módulos correspondientes con las condiciones topo-climáticas y edáficas.
El mosaico central de tierra no irrigada es preservado como parte de la identidad ambiental y el valor visual, social y productivo que resiste los continuos cambios de la tierra. El proyecto propone un futuro plan de manejo ecológico de la agricultura que contribuirá a la mejora ambiental global.
Se proponen dos sectores diferenciados por su intensidad de uso: un espacio donde las funciones ecológicas son priorizadas y un espacio donde el proyecto permite cierta infraestructura para uso público. Dentro de esta distribución de intensidades, el rol del Torrent de Can Fatjó como principal eje de conectividad es reforzado indirectamente.
Complementariamente, las estructuras boscosas que cruzan el sector son generadoras y guía del flujo de la fauna hacia el área de conexión central.
El paisaje disponible para el uso público está ubicado en las áreas degradas por actividades extractivas, ahora restauradas para tierras agrícolas alternando con praderas naturales sobre nuevas formaciones topográficas construidas siguiendo los parámetros básicos de altitud y pendiente que define la topografía del paisaje local. El uso público se basa en un sistema jerárquico de caminos, recuperando los caminos históricos que evitan las zonas frágiles de valor ecológico. Una de las propuestas más significativas es la multiplicación de eco-tonos por el refuerzo de los márgenes vegetales y la plantación de comunidades vegetales en diferentes fases de sucesión ecológica, en un proceso dirigido a incrementar el perímetro de contacto entre varios hábitats. Además, el proyecto propone una modificación en la proporción de tierra agrícola con la boscosa, evitando la introducción de mayores niveles de fragmentación de las parcelas agrícolas.

por Anna Zahonero Xifre, bióloga y arquitecta paisajista
Publicado en el IFLA News Nº 89, Octubre 2010
Gentileza de Virginia Laboranti

Fuente: El Corredor Verde de Cerdanyola del Vallés, Provincia de Barcelona

Estas son las razones por las cuales la Cuenca del Río Matanza – Riachuelo se convirtió en una tierra destruida por el hombre y el mayor problema ambiental que existe en la Argentina.
La cuenca Matanza-Riachuelo se ubica en el área metropolitana de Buenos Aires, abarcando parte de la Capital Federal y 11 Municipalidades. Allí viven cerca de 3.000.000 de habitantes, el 8.6% de la población total del país. Su superficie total es de 2.238 km², con una longitud de 70 km. Además, su escasa pendiente (0,5 m/km) provoca inundaciones por precipitaciones y mareas meteorológicas, causando daños en las personas y bienes.
Desde el punto de vista ambiental en la cuenca baja se ubica la máxima contaminación, en la media hay un alto grado de contaminación y en la alta las condiciones son todavía satisfactorias.
Los puntos críticos de contaminación son la zona portuaria, localizada en la boca del riachuelo donde la industria petroquímica descarga toneladas de petróleo crudo, combustibles y químicos; otras industrias tales como las textiles, alimenticias, embotelladoras, papeleras y curtiembres, arrojan sus desperdicios sin tratamiento previo, y los asentamientos precarios que carecen de infraestructura, los basurales a cielo abierto, los desagües cloacales y pluviales que desembocan directamente en él.
Los sedimentos del cauce presentan un alto grado de contaminación en la cuenca baja, de la misma manera que los suelos por el impacto de los desechos industriales arrojados sobre el terreno natural que se filtran hasta alcanzar las aguas subterráneas.
Las causas de mortalidad frecuentes se deben a enfermedades cardiovasculares, tumores, intoxicaciones por nitratos y metales pesados y accidentes.
El desarrollo urbano de la cuenca ha sido siempre limitado por los problemas hídricos, de contaminación y por la mala implantación de estructuras antrópicas (FFCC, rutas, drenajes).
Desde el marco legal-institucional hay una indefinición legislativa debido a la superposición de normas de distinto origen, y de jurisdicciones que impiden el adecuado control del cumplimiento de las leyes y una distribución de competencias y funciones en distintas autoridades (nacional, provincial y municipal) que hacen un ordenamiento jurídico poco efectivo.
Desde el punto de vista paisajístico la zona de la Boca del Riachuelo, con construcciones típicas de inmigrantes italianos ligadas a actividades portuarias, estructuras metálicas y puentes, crearon un espacio urbano singular que hoy es recurso turístico.
La forma en que nuestra sociedad se relaciona con la naturaleza ha sido siempre conflictiva. El hombre ha sacado partido de los recursos naturales, devorándolos sin tener en cuenta de que algún día los mismos se agotarían.
Hoy, el río Matanza-Riachuelo es una cloaca a cielo abierto en la ciudad de Buenos Aires.

¿Pero cómo es que se ha llegado hasta tal punto?
La respuesta está en que a lo largo de la historia de este paisaje fue adquiriendo distintos significados y simbologías en relación a una estructura de sociedad, a un modelo de poder, a una estructura productiva, a una manera de hacer ciudades y de relacionarse con la naturaleza. Para reflexionar sobre la relación hombre – naturaleza, en este paisaje en particular, se divide a la historia en etapas de acuerdo a sus diferentes simbologías asociadas al Riachuelo.

Paisaje natural, refugio vs. amenaza
(Período colonial hasta 1810)
El Riachuelo es el principal motivo de que Buenos Aires esté donde está, es un puerto natural donde los colonizadores protegían y reparaban sus naves. En relación con la naturaleza existía una política urbana que se refleja en las Leyes de Indias y en las actitudes de las autoridades. El escaso desarrollo de la tecnología impide grandes intervenciones sobre el medio. Por otro lado, este paisaje natural era una amenaza constante para sus primeros habitantes, ya que durante la estación seca estaba cubierto de lagunas siendo una región baja e insalubre. En las partes bajas próximas al Riachuelo las inundaciones eran continuas perjudicando a personas y construcciones.

Paisaje de matanza
(1810-1860)
Durante este período comenzaron a funcionar los saladeros en los cuales se comenzaron a sacrificar miles de animales al mes. Parte de los residuos se utilizaban en industrias o alumbrados, pero los desperdicios eran arrojados diariamente al Riachuelo formando bancos de metros de espesor. La sangre que se vertía era tan abundante que se formaba una costra sobre el terreno. El estado del Riachuelo era deplorable y el olor se extendía por toda la ciudad.
En 1822 las autoridades expulsaron las curtiembres y fundiciones al otro lado del río pero siguieron arrojando sus residuos. En 1830, el primer intento de proteger al Riachuelo fue la prohibición de arrojar los desperdicios, pero no fue respetada.

Paisaje putrefacto
(1860-1930)
Las prohibiciones y decretos por “la necesidad urgente de disminuir la putrefacción del agua” no fueron respetadas. En 1869 el paisaje ofrecido era monótono, se encontraban campos incultos, calles fangosas, viviendas mal ventiladas inmersas en un olor putrefacto. En 1871, durante la epidemia de fiebre amarilla, el diario La Nación publicó la siguiente descripción del Riachuelo, “El lecho del Riachuelo es una inmensa capa de materias en putrefacción. Su corriente no tiene ni el color del agua. A veces sangrienta y otras verde y espesa, parece un torrente de pus que escapa a raudales de una herida abierta en el seno gangrenado de la tierra. Un foco tal de infección puede ser causa de todos los flagelos, cólera y fiebre. ¿Hasta cuando aspiraremos el aliento y beberemos la podredumbre de ese gran cadáver tendido a espaldas de nuestra ciudad? “

Mecanismos ecológicos que llevaron a la muerte del Riachuelo
El río eutroficado, con exceso de sustancias químicas, es incapaz de asimilar sin alterar la calidad del agua. La materia orgánica arrojada superó la capacidad ecológica del río para depurar esos efluentes. El agua con mal olor significa que la cantidad de oxígeno está por debajo de los niveles que permiten la vida de organismos vegetales y animales que lo poblaban y han sido reemplazados por organismos anaeróbicos que producen metano y ácido sulfhídrico.

Paisaje de impunidad
(Desde 1930 hasta la fecha)
El auge industrial, producido por la sustitución de importaciones, obliga a acelerar los procesos de urbanización y, paralelamente, hay un aumento de habitantes a causa de la migración interna. Estos factores llevaron a una nueva forma de vivienda, la “villa.” El desarrollo industrial y barrial ocurrió sin la infraestructura adecuada, sin servicios, sin planes de desarrollo, en zonas inadecuadas y bajas que ya contaban con la tradición de producción, realizándose obras de relleno sobre bañados, juncales, totorales, que funcionaban como depuradores naturales.
El proceso de industrialización, generó formas específicas de contaminación a causa de la presencia de sustancias químicas inorgánicas y metales pesados que los mecanismos naturales del río no pueden depurar. Lo que antes había sido un problema cuantitativo (expresable en toneladas de materia orgánica en función del caudal del Riachuelo) pasa a ser una cuestión cualitativa, porque no hay bacteria capaz de degradar los compuestos de cromo o de plomo.
Según las estadísticas, varios miles de industrias vuelcan sus residuos al Riachuelo. Las autoridades políticas tomaron este acontecimiento como pretexto argumentando que era imposible controlar a todas las industrias y que temían que estos controles frenaran el desarrollo industrial. A lo largo de nuestra historia los intereses sociales y ambientales están subordinados a las ambiciones económicas debido a la codicia del poder económico y político. En un principio fueron los colonizadores, en la actualidad los intereses del sector empresarial y político en un marco de absoluta impunidad.

Escalas ecológicas
Si el medio natural está enfermo, esto significa que la sociedad que lo habita también lo está.
¿Pero cómo generar oportunidad en un paisaje totalmente deteriorado donde no están dadas las condiciones para el desarrollo de la vida?
A través de las “Escalas Ecológicas” se trata de definir un proyecto paisajístico tomando a la ecología como elemento potencial y generador del mismo, interviniendo en las relaciones de los componentes de este paisaje a través de las distintas escalas de intervención.
Esta hipótesis de proyecto tiene como objetivo restituir las condiciones ambientales del paisaje generando mecanismos ecológicos de acción que regulen la actual relación Hombre – Medio en la cual el hombre es depredador. Para conseguir este fin se proponen dos ríos: un río artificial creado por el hombre, donde el agua contaminada circula por distintos contenedores ecológicos para su tratamiento y depuración, de acuerdo al grado de contaminación de las mismas, y el río natural donde circularían y se reforzarían las condiciones naturales del medio para su protección y mantenimiento.
De acuerdo a la magnitud del daño ambiental que se presente, habrá una respuesta acorde en el proyecto a través de “las escalas de la ecología.”
Las escalas ecológicas, mediante procesos naturales y artificiales, intervienen en el medio enfermo para poder llevar a cabo su recuperación y saneamiento.
Al mismo tiempo, con la implantación de nuevas infraestructuras de saneamiento se posibilita la generación de nuevos hitos urbanos que ayudarían a la transformación de este paisaje símbolo de muerte en un nuevo ámbito para la ciudad reflejo de “responsabilidad y cuidado por la naturaleza”. A partir de entonces podremos cambiar la historia de este paisaje y la de nosotros mismos como sociedad y habitantes del mismo.

Escalas de la Ecología. Restauración de un paisaje en extinción

Por Carolina Faverio
Publicado en el IFLA News Nº 89, Octubre 2010
Gentileza de Virginia Laboranti

Fuente: Escalas de la Ecología. Restauración de un paisaje en extinción

200 años de Paisaje Argentino – Paisaje y Sociedad

Jueves 21/10/2010
Universidad de Palermo
Mario Bravo 1050, Buenos Aires

18.00 > Acreditación
18.15 > Bienvenida Red Argentina del Paisaje Nodos Buenos Aires y Rioplatense
18.30 a 21.50 > Red Argentina del Paisaje: “La construcción de nuestros paisajes argentinos”
“La Protección del Paisaje y los recursos naturales: el recurso Bosque”
Ingeniera Agrónoma Diana Orlov – Nodo San Martín de los Andes – Red Argentina del Paisaje
“La Protección del Paisaje y los recursos naturales: el recurso flora”
Ingeniera Agrónoma Mirta Gómez – Nodo San Luis – Red Argentina del Paisaje
“Regreso a los orígenes: Sociedad y Paisaje Rivereño”
Profesor de Historia Roberto Toscano – Nodo Rosario – Red Argentina del Paisaje
20.00 > Conciencia Solidaria ONG interprovincial
“Mega minería y glaciares en Argentina”
Cristina Martin – Mariela Silvestein – Pablo Toranzo

Viernes 22/10/2010
Legislatura Porteña
Salón Dorado, Perú 130, Buenos Aires

9:00 > Acreditaciones
9:30 > Apertura del Encuentro con presencia de Legisladores de la Ciudad de Buenos Aires, y miembros de los Nodos Rioplatense y Buenos Aires de la Red Argentina del Paisaje
10:00 a 12:00 > Panel de conflictos actuales
“Costa de Vicente López”
Arq. Víctor Bardeci – Unidos por el Río en Vicente López
“Espacios verdes públicos”
Arq. Osvaldo Guerrica Echevarría – Amigos del Lago de Palermo
“Parque Pereyra Iraola”
Guardaparques Alba Ale y Pedro Castrioti – Asamblea de la Reserva de Biósfera Parque Pereyra Iraola
“Patrimonio urbano edificado”
Mgr. Arq. Marcelo Magadán – Basta de Demoler
12:00 > Receso
13:00 a 15.00 > Panel de propuestas instrumentales para el paisaje
“Hacia la conformación de un marco jurídico sobre el Paisaje”
Mgr. Arquitecto Leandro Varela y Abg. Analía Sahaniuk – Maestría Paisaje, Medio Ambiente y Ciudad – FAU-UNLP
“El rol del paisaje en las certificaciones LEED”
Lic. Alexia Anastassiadis – Red Argentina del Paisaje
“Instrumentos para la gestión pública del paisaje”
Lic. Fabio Márquez – Red Argentina del Paisaje

Viernes 22/10/2010
Universidad de Palermo
Mario Bravo 1050, Buenos Aires

19.00 a 20.00 > Red Argentina del Paisaje: “Proyectando el paisaje del país”
“Gestionando Nuestro Paisaje”
Sub-comisión Nacional de Observatorios del Paisaje – Nodo Mendoza – Red Argentina del Paisaje
“Proyectos para una ciudad pensada en verde”
Nodo Buenos Aires – Red Argentina del Paisaje
20.15 > Dra. Sonia Berjman: “La evolución de los espacios verdes en Buenos Aires”
21.00 > Cierre Coordinadores de Nodos Red Argentina del Paisaje

Fuente: 3° Encuentro Nacional de la Red Argentina del Paisaje

Los jardines secos, de bajo mantenimiento, son ideales para espacios donde no pueden crecer muchas especies por diversos motivos: por ejemplo, a veces hay árboles que por su frondoso follaje no dejan entrar la luz del sol, o con raíces grandes que absorben demasiada agua. Una forma de iluminar visualmente estos espacios es jugar con piedras y diferentes elementos que les den colores, texturas y movimiento.

Armado de Jardines Secos

Por intermedio de fajas metálicas separadoras, podemos jugar de una manera creativa con distintos elementos, generando movimiento, curvas, entradas y salidas, vacíos y llenos, de acuerdo a la forma en que decidamos crear. También podemos intercalar materiales con líneas más puras y rectas, como durmientes en quebracho o separadores de hierro, y de esta forma no solo estaremos conteniendo la piedra sino también alternando diferentes tramas y materiales. De eso se trata cuando diseñamos: de jugar con diferentes espacios, colores, movimientos, curvas, rectas, figuras geométricas… También podemos agregar agua en movimiento para cortar con la sensación de sequedad de estos jardines, sumándoles esa energía en movimiento que nos proporciona el agua. Jardines orientales, modernos, eclécticos o minimalistas, incorporan la piedra como gran valor ornamental, generando así espacios rastrillados en caso de arenas gruesas, y combinando de acuerdo a los tipos de piedras y tamaños un intercambio visual de texturas. Los tipos de piedra a utilizar van a depender de las que se encuentren en el mercado. Sin embargo, podemos señalar que hoy las hay de muchos colores, brillos tamaños y texturas, lo que nos permite apelar a la creatividad combinando arenas gruesas, piedras partidas, gravas, puzolanas, bochas, platillos, y hasta rocas de mayor tamaño. A quienes gustan de dibujar y generar espacios con colores, la piedra les permite la creación de rincones dentro de espacios que tenían poca vida. Asi, visualmente se transforman en lugares que reviven, generando diferentes sensaciones, otro punto clave al momento de comenzar a diseñar un jardín. Los sentidos intervienen en este proceso, para encontrar un espacio donde generar un patio seco pero que tenga color y vida. Estos espacios no demandan reponer florales todo el año, y con poco mantenimiento se mantienen en buenas condiciones, siempre y cuando estén bien armados.

Como realizarlos
Una de las recomendaciones es la de colocar membrana geotextil debajo de las gravillas, para evitar el crecimiento de malezas. También podemos colocar papeles de diario, ya que con la tinta evitan el crecimiento de los yuyos. Luego marcaremos y pasaremos por debajo todo lo que sea infraestructura: caños, electricidad, o lo que resulte necesario para iluminar o regar el jardín, si es que tuviese sectores con plantas (en el momento de plantado debemos marcar con un cutter el espacio que va adquirir nuestra especie a plantar, y levantar solo esa parte del geotextil). Finalmente debemos agregar la piedra y apisonar con rolo o pisón, para mantener nivelado el espacio que se podrá pisar una vez terminado. Las plantas que acompañan este tipo de jardines pueden ser Equisetum o cola de caballo, Acorus sp, Carex broncina, Nandina doméstica fire power, Ophiopogon, Festucas glauca, Stypa, Bechorneria, Sávilas o incluso Cactus. En cuanto al mantenimiento, en caso de estar cerca de árboles hoy la tecnología nos ayuda con las aspiradoras de jardín, lo que los convierte en espacios fáciles de cuidar y mantener en buen estado.

Visite >> www.integral.edu.ar

Fuente: Armado de Jardines Secos

Este predio de 23 hectáreas de tierras ferroviarias en desuso, anteriormente denominado Santa Fe Cambio, constituye un oasis de naturaleza dentro del compacto tejido urbano de la ciudad. Por eso, la idea fundamental es la conservación de su carácter natural, preservando el arbolado y las construcciones importantes existentes.

Parque Federal, Santa Fe

Parque Federal, Santa Fe

Parque Federal, Santa Fe

Para desarrollar el proyecto se han definido cinco nociones básicas:

Accesibilidad
Caminos vehiculares y peatonales establecen una malla de vinculación de estas 23 hectáreas con el tejido de la ciudad.
Al mismo tiempo, esta malla crea una trama circulatoria interior al parque para acceder a los equipamientos y servicios propuestos.

Arbolado
Refuerzo de la forestación existente mediante la plantación de nuevas especies. Se establecerá de este modo una geometría de referencia para la nueva estructura verde del parque. Este esquema de forestación irá acompañado por el reimplantado de césped, incorporando áreas de gramilla y de flores que establecerán superficies de variado color. El plan de forestación está contemplado en dos etapas con aproximadamente 300 unidades (lapacho rosado, ibirá pitá, palo borracho, jacarandá, coco pindó, tipa, timbó y ceibo, entre otros).

Equipamientos
Este parque natural contará con actividades y servicios. La propuesta incluye, en una primera instancia, la recuperación de La Redonda, y también de la estructura metálica próxima. Junto a La Redonda, y completando su geometría, se propone una plaza inclinada a modo de anfiteatro que estará ceñido a la envolvente semicircular de La Redonda. Unas construcciones que alojarán baños públicos, cafeterías y pequeñas tiendas constituirán los servicios complementarios. Se plantea, además, la incorporación de equipamiento deportivo con canchas de fútbol, tenis, básquet, etc., todos con sus respectivos vestuarios.

Cultura
Se colocarán grupos escultóricos provenientes de los restos del viejo Puente Colgante, reorganizados y dispuestos a modo de verdaderas piezas que conservarán y amplificarán la memoria santafesina. Esta acción será llevada a cabo con la intervención del escultor local Roberto Favaretto Forner y un grupo de jóvenes escultores de Santa Fe.

Iluminación
Se iluminarán los caminos peatonales, los diferentes servicios y equipamientos, evitando iluminar el follaje de los árboles. La iluminación tendrá dos características principales: luz concentrada en las áreas de servicios y en los equipamientos, e iluminación lineal área que reproduzca la estructura circulatoria contra el cielo.
El parque federal así concentrado será un corazón de actividades, de recreación y disfrute para toda la ciudad de Santa Fe.
El proyecto contempla la recuperación para el uso público del conjunto edilicio de alto valor patrimonial identificado como Estación Santa Fe Cambio, en el afán de efectuar su refuncionalización definitiva en futuras etapas, y como parte de la construcción del Parque Federal de la ciudad de Santa Fe.
Esta primera etapa de obra consiste en la reconstrucción del edificio en la totalidad de sus cierres externos, con el objeto de mantener, conservar, consolidar, refaccionar y restaurar sus partes envolventes existentes y originales, articuladas con otras novedosas e inherentes a su estilo arquitectónico y a las condiciones de deterioro y abandono en que se encuentra. Esto es la reconstrucción de techos, la refacción de paredes interiores y restauración de paredes exteriores de ladrillos a la vista, cierre de vanos con aberturas de aluminio y vidrios transparentes de seguridad, y el cierre para el control y seguridad del sector edilicio.

Parque Federal, Santa Fe

Parque Federal, Santa Fe

Parque Federal, Santa Fe

Parque Federal, Santa Fe

Parque Federal, Santa Fe

Fuente: Parque Federal, Santa Fe

La propuesta del parque central se inscribe en una larga tradición mendocina de transformaciones paisajísticas a gran escala. La relación entre el verde y el agua, trabajosamente lograda, ha permitido que Mendoza fuera considerada desde temprano como un oasis en el desierto.

Parque Central de Mendoza

Parque Central de Mendoza

Parque Central de Mendoza

Parque Central de Mendoza

Parque Central de Mendoza

Parque Central de Mendoza

Parque Central de Mendoza

Parque Central de Mendoza

Paisaje y vegetación
Aspectos ornamentales y generales del diseño:
Las especies seleccionadas cuentan con valores paisajísticos propios de las calles y paseos de esta ciudad.
Áreas paisajísticas
A – El parque perimetral: formado por un bosque de tipas con manchones de especies arbóreas caducifolias, Plátanos, Liquidámbares, Álamos blancos, actúan como focos extras de interés con cambios estacionales que le sumará atractivo al recorrido, con sus formas y su verde permanente la propuesta.
B – El parque interior: La parte central del parque propone una serie de distintas instancias que contrastan con el perímetro central. Este sector se ha dividido en distintos jardines: el Jardín de los Jacarandaes, los Jardines de la Circulación, el Jardín de los Juegos, el Jardín de los Aromas, el Lago y su entorno, el Jardín de las Acacias, el Jardín de la Catedral, el Jardín de las autóctonas y el Jardín de las Flores.
C – Perímetro reutilizado y estacionamientos: tienen como objeto respetar el arbolado urbano existente.

Parque Central de Mendoza

Planta general

Fuente: Parque Central de Mendoza

Nuestra propuesta es crear un gran salón abierto 24 horas, un espacio de relación y bullicio y un parque urbano cerrado por la noche, un espacio de esparcimiento sosegado diseñados para cada una de sus fases de crecimiento tanto del nuevo barrio como de las necesidades de las plantaciones de tal manera que al finalizar cada fase siempre tengamos un parque acabado que variará en el tiempo hasta completarse definitivamente.

Parque Urbano de Valdebebas, Madrid

Montaje Praderas

Parque Urbano de Valdebebas, Madrid

parque

Parque Urbano de Valdebebas, Madrid

Esquema

Parque Urbano de Valdebebas, Madrid

lago

Parque Urbano de Valdebebas, Madrid

Especies

Parque Urbano de Valdebebas, Madrid

Líneas de drenaje

El salón en el borde de la ciudad, asomado a su parque es un espacio de transición dotado de un amplio programa de restauración y ocio que crea alrededor del humedal una plaza de encuentro al aire libre. Para crear el gran salón desplazamos el límite del parque generando una franja de 20 Ha presidida por el humedal que queda integrado en el espacio urbano. Diseñamos un límite imperceptible que garantice el control al parque manipulando artificialmente la topografía, lo que permite la visión en continuidad entre los espacios públicos urbanos 24 horas y los espacios cerrados por la noche. Una vez desmaterializados los límites formalizamos las puertas del parque, y de ellas destacamos la puerta del transporte metropolitano. A ellas asociamos dotaciones de ocio, servicios y restauración con doble propósito de reforzar la significación de las puertas y descontaminar el parque de ruidos y bullicio. Asociado a la puerta metropolitana situamos el centro de acogida, el centro de interpretación, el alquiler de bicicletas y vehículos de minusválidos, y mantenemos la actual edificación de la junta para la gestión y mantenimiento del parque.

Además, creamos una campa escalonada apartada de las viviendas y separada del parque, como reserva de suelo para usos complementarios y diversos, fiestas, exposiciones, mercadillos y deportes al aire libre, todos ellos intercambiables. En la cuerda del parque creamos una alameda, cerrando el bucle del salón, paseo en sombra en verano, soleado en invierno y salpicado de áreas de recogimiento asomadas a las atractivas vistas que le proporciona su situación de altozano. Y por último, creamos un auditorio al aire libre alejado de las viviendas, orientado al oeste, en la topografía natural que se genera en la conexión con el parque forestal, arropado por las pasarelas que atraviesan el cauce del embalse, conformando una plataforma sobre el agua para acoger un escenario a modo de nueva isla.

Un salón que arropa en su interior el parque de Valdebebas – el espacio del sosiego
La forma de abordar el proyecto del parque de Valdebebas responde a dos actitudes complementarias:
A. Obtener del lugar su máximo potencial explorando sus capacidades para obtener el más desarrollado de los paisajes (en términos de biodiversidad, biomasa, madurez…) sin tener que aportar recursos extraordinarios que lo hagan insostenible
B. Exportar y aplicar la técnica inteligente y bien dimensionada que encontramos en gran parte de los paisajes españoles, fruto de años y años de experiencia de los habitantes sobre el lugar: terrazas agrícolas, márgenes de campos, protecciones contra el viento, sistemas de recolección de agua, rotaciones de cultivos… tantos y tantos gestos que definen una gran diversidad de paisajes en España y que son ejemplos de gestión de recursos escasos y de la inteligencia aplicada a lo largo de los siglos.
No renunciamos pues a esta inteligencia que es parte de nuestra cultura y que el proyecto absorbe y adapta para crear un paisaje de futuro.
Nuestro proyecto se contempla desde una observación y toma de datos minuciosos tanto de los aspectos ambientales como de los aspectos sociales para lanzar la mejor propuesta para este lugar.

1. Se mantiene la topografía existente, que es variada y cuyas pendientes y lomas generan de por sí un paisaje de calidad
2. Se prevé el aprovechamiento del 100% del agua de lluvia, generando un sistema de canales de 2m de ancho y 50cm de profundidad que rompen su recorrido por las laderas y la retienen en cada una de las cuencas, generando las zonas de plantación de árboles variados que se acompañarán esporádicamente de un estrato arbustivo. El principio del drenaje es sectorizar la recogida del agua y retenerla: se calcula el volumen de acumulación para cada cuenca de forma independiente y para una lluvia de 54 l/m²
3. Paralelamente se aprovechan los recursos de agua de riego que aporta la política de riego del ayuntamiento (1,8l/m² día) para crear el máximo de áreas regadas tanto en praderas como en arboledas. Estudiando las necesidades de agua anuales nos permite el riego del 40% del parque. Este riego se distribuye generando zonas regadas y no regadas, cuyo contraste potencia la imagen de diversidad y de cambio cromático en el parque. Así, las técnicas de plantación, el tamaño y selección de las especies implantadas varían en función de si disponen riego o no, asegurando una exitosa implantación de la vegetación.
4. Se distribuyen árboles perennifolios, coníferas, árboles de gran porte, árboles caducifolios y árboles de flor, en todo el parque con tamaños y portes variados. Se genera un sistema de revegetación a escalas de tiempo variable en función de la biomasa que genera cada una de las especies de árboles implantadas. La distribución de las especies genera un esqueleto de manera que desde el inicio se obtiene una imagen acabada y controlada del parque cambiante a lo largo de los años en función de la velocidad de crecimiento de las especies
5. Se prevé una gestión extensiva de bajo coste para garantizar el éxito de la implantación de la vegetación versus el uso intensivo del parque. Se prevé la rotación de praderas para permitir su uso y disfrute sin conflictos por pisoteo abusivo o degradación excesiva. Se contemplan praderas y campas de gran superficie pero con un perímetro sinuoso que da lugar a una gran diversidad de situaciones y paisajes a cambio de una gestión simple y efectiva.
6. Se garantiza el parque como un espacio de paseo, de descanso presidido por el sosiego y actividades tranquilas apostando por el ocio relacionado con la naturaleza. se reclama contar con personal especializado de animación que organice actividades compatibles con el carácter que se pretende que reine en el parque igual que ocurre en la mayor parte de los grandes parques urbanos europeos parc du sausset, duisburg park, volkspark potsdam…

Parque Urbano de Valdebebas, Madrid

Planta

Parque Urbano de Valdebebas, Madrid

Salón

Parque Urbano de Valdebebas, Madrid

Sección Lago

Parque Urbano de Valdebebas, Madrid

Sección Salón

Fuente: Parque Urbano de Valdebebas, Madrid

Esta plaza está inspirada en el hito que representa el 25 aniversario de la muestra que, cada año, abre la casa con las últimas tendencias en arquitectura,  decoración y paisajismo. Casa FOA es un clásico indiscutible en materia de diseño.

Verde al cielo: Espacio N°4 Casa FOA 2009

Verde al cielo: Espacio N°4 Casa FOA 2009

Verde al cielo: Espacio N°4 Casa FOA 2009

Desde las primeras muestras hasta estos días Casa FOA se transformó en una vidriera de vanguardia, que nos llevó a fusionar en este espacio lo clásico con lo moderno. Lo moderno se basa principalmente en las técnicas de materialización, como el green wall, los paneles, la iluminación y el equipamiento en general, todo apoyado en una trama clásica, ortogonal,
con un eje central y perfecta simetría.

En el acceso al espacio y enmarcando la entrada se dibujan dos grandes grupos de macetas cónicas negras con malvones blancos abrazadas por setos de Buxus sempervirens, elementos característicos del jardín clásico.
El eje central se convierte en un camino que recorre el espacio, materializado por binder de piedra olavarría gris y escoltado por dos hileras de Platanus acerifolia.
A ambos lados del eje se suceden una serie de módulos perpendiculares a este. Simétricos y de diferentes alturas completan la trama ortogonal.

Estos módulos se trasforman en canteros. Unos se levantan desde el suelo, formando un volumen prismático, con sus caras laterales encespadas, que contienen Eugenia myrtifolia topiada. La cara superior de ese volumen esta tapizada de binder de vidrio reciclado que continúa la línea atravesando el camino central y conectando un lateral con el otro.
Los otros son canteros al ras del suelo cubiertos de Pittosporum tobira. De estos macizos emergen paneles decorativos que aluden al cielo. Ese mismo cielo que puede verse en la ventana de casa FOA, que comunica el interior con el exterior.

El mobiliario del grupo Alaska, rompe la trama con sus formas orgánicas, y completa esta plaza invitando al reposo y la contemplación.
La iluminación refuerza los elementos que componen el espacio. Las copas de los árboles se bañan de luz, creando un efecto dramático de luces y sombras entre el follaje. Los paneles reflejan luz tenue y marcan un ritmo, acompañadas por pequeños haces distribuidos en el recorrido. Las líneas de binder de vidrio iluminadas, atraviesan el camino alternando ese ritmo.

Ver otros Espacios de Casa FOA 2009 >>

Fuente: Verde al cielo: Espacio N°4 Casa FOA 2009

Desde el principio este espacio nos dio la idea de un lugar para quedarse, una pequeña plaza para compartir una charla, un breve descanso. Casi como un espacio de uso público en Palermo en el año 2009.

Plaza Seca, en Palermo: Espacio N°3 Casa FOA 2009

Plaza Seca, en Palermo: Espacio N°3 Casa FOA 2009

Plaza Seca, en Palermo: Espacio N°3 Casa FOA 2009

Provocados por la explanada gris y los cipreses existentes, sumado al paredón de medianera, vino a nuestra mente la necesidad de convocar un espíritu de arte local en nuestra ayuda, para generar un lugar inspirador que nos de ganas de quedarnos y nos colme el alma. Necesitábamos una excusa y encontramos un tesoro: Alejandro Xul Solar.

El nuevo lugar comenzó a engendrarse a partir de un mural que reproduce la obra “Barrio” del mencionado artista. A partir de allí se trabajaron los colores y la espacialidad de la plaza, generándose un recorrido atractivo, que como un laberinto nos lleva a varias alternativas de salidas y entradas, o bien un asiento para detenerse a contemplar.

Al entrar en el recorrido se atraviesan unas torres que simbolizan lo netamente urbano y generan una trama de sombras (piedras negras) que se entrelaza con el verde que en forma perpendicular la intercepta. Ese verde simboliza el origen, lo natural que surge, a su vez, de los árboles preexistentes en el lugar y nos llevan visualmente a la integración naturaleza-cultura.
El barrio: Palermo, con sus bosques y sus lagos, con su centralidad y su periferia, con su fisonomía global y su flora local (implantada).
Se parte de la obra pictórica y se propone además un punto focal dinámico (agua en movimiento) para aumentar el interés en el recorrido y acentuar la centralidad que reúne al visitante. Es como el corazón que late y da vida al lugar.

Los años pasan, y cada vez más necesitamos pensar globalmente y actuar localmente. Nutrirnos globalmente y potenciar el desarrollo y la conservación de lo local. Por eso Xul Solar, Marechal y Borges; por eso las Tipas, y las plantas elegidas. De ahí la idea de poner en valor el espíritu de un visionario, que hace una centuria, contaba en imágenes y en objetos la necesidad de comunicación e integración latinoamericana y por extensión con sus “pan” (panlengua, panajedrez, etc.) a todo el mundo.
Es decir, un precursor de la globalización bien entendida, de compartir saberes y aceptar diferencias.

A modo de reflexión, en este espacio se buscó la revalorización del espacio público como lugar de encuentro, en donde además de estar se puede “ser”, compartiendo un acervo cultural común e irrepetible y una flora (y por que no fauna) que nos identifica.

Lic. Diana Estévez, botánica paisajista

Ver otros Espacios de Casa FOA 2009 >>

Fuente: Plaza Seca, en Palermo: Espacio N°3 Casa FOA 2009

Introducción

El meandro de Aranzadi, un lugar privilegiado
Este es un lugar privilegiado, un magnífico meandro entre el casco antiguo de Pamplona y los barrios de Rochapea y Chantrea con un excepcional paisaje de huertas y una vegetación de hermosos ejemplares ya asentados, en un clima idóneo para que se desarrolle un espléndido parque para la ciudadanía.

Un parque público medioambiental
Este es un emplazamiento singular y delicado en cuanto a los distintos requerimientos que ha de atender. Proponemos recuperar el dinamismo de un meandro natural, en cuanto a su papel medioambiental con el corredor fluvial lo que supone trabajar la flora, la fauna y el agua. Buscamos un equilibrio entre las necesidades de espacio libre de alta calidad para la ciudadanía, la explotación hortícola de variedades locales recuperadas con cultivo orgánico y su papel medioambiental.

Un paisaje fluvial
Partiendo de las preexistencias y haciendo un análisis minucioso de la micro-topografía del meandro de Aranzadi, deducimos y entendemos sus lógicas hidráulicas en las inundaciones y planteamos que el Parque colabore con la funcionalidad del río Arga cuando éste aumenta su caudal de agua, disminuyendo ligeramente la frecuencia de inundación de las huertas y a la vez o simultáneamente generando un paisaje fluvial dentro del parque, un paisaje natural sujeto a las dinámicas estacionales del agua de inundación. El agua en el parque es paisaje.

Un nuevo paisaje a partir de su historia. Materia de memoria y de futuro
Partimos de la certeza de que el paisaje ya existe, subyace en su comportamiento y en su historia. Proponemos una estrategia de puesta en valor de las potencialidades y las trazas del lugar. El territorio tiene en su configuración y su comportamiento un pasado que es la base de su futuro.

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Inserción del parque en el corredor fluvial del arga y su entorno

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Esquema agua

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Esquema vegetación

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Esquema agricultura

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Esquema construcción

El sistema del agua

Una realidad asumida, la inundación
El meandro de Aranzadi sufre inundaciones periódicas en periodos de retorno bajos, en especial las huertas junto al azud, que quedan incluso dentro del dominio público hidráulico definido por la avenida del periodo de retorno de 2,33 años (Q2,33; 217 m3/s). Las explotaciones y ocupaciones de los terrenos de Aranzadi tienen extraordinariamente presente la inundación, su dinámica y sus efectos en su forma, usos y mecanismos de protección. El meandro es hoy un verdadero catálogo de sistemas de relación con el río: setos de filtrado y ralentización, mallas recubiertas de vegetación con el mismo objetivo, muretes que fuerzan flujos superficiales, verjas abatibles en zonas donde el agua alcanza especial velocidad para evitar ser arrastradas…

El proyecto incorpora estas dinámicas en la configuración del paisaje
Entendemos, por tanto, que el futuro del meandro de Aranzadi seguirá estando definido de manera crucial por su carácter fluvial, y que su transformación en parque público es una ocasión extraordinaria para modificar la relación del ciudadano con el río.

Disminuye la frecuencia de inundación de la huerta, ¡un paisaje fluvial en el parque!
Sobre las trazas del parcelario existente y resiguiendo las cotas más bajas del meandro como lugar de drenaje de éste, trazamos una vía más nítida para el agua que disminuye la frecuencia de inundación de la huerta a la vez que crea un verdadero paisaje sujeto a las dinámicas fluviales.

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Sistema agua

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Inundación

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Sección labio

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Sección labio

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Primavera

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Otoño

El sistema de la vegetación

Intensificación de la estructura parcelaria como soporte de un paisaje medioambiental y poético
La estructura parcelaria y las preexistencias son el soporte de los distintos paisajes del parque. Dos paisajes de ejemplares de gran porte configuran los límites visuales del paisaje del meandro, uno es el bosque de ribera, de colores claros incluso blancos y de hoja caduca y el otro es el paisaje de la finca de los Arrainza, de color oscuro, y hoja a menudo perenne. En este marco el resto de los paisajes que proponemos en los jardines tienen otra escala más doméstica con árboles de porte medio o bajo en los que abundan los claros en los que se dan usos diversos como los juegos, las celebraciones, el picnic, el paseo o incluso el aparcamiento. En la estructura formal los jardines son como claros en el bosque más potente de escala territorial. Sobre las trazas del cultivo hortícola arranca una secuencia vegetal, lúdica y cromática que cualifica el espacio público.

Límites visuales y permeabilidad peatonal del paisaje del meandro
La transformación paisajística del meandro pasa por la transformación de los límites de las parcelas actuales, eliminando las barreras visuales y peatonales, persiguiendo la permeabilidad en todos los sentidos, facilitando la posibilidad de atravesar este espacio para ir entre Rochapea, Chantrea y Casco antiguo.

Reconfiguración paisajista a partir de las preexistencias
La configuración paisajística aumenta y magnifica las preexistencias dotándolas de otra vida a través de una mirada nueva. Huertos de la orla de ribera, bosque de crecida, playa fluvial, jardines de juegos, de celebraciones, de Aranzadi y silvestre configuran una unidad variada.

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Vegetación

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Bosque de crecida

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Jardín de Aranzadi

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Jardín de celebraciones

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Jardín del juego

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Jardín silvestre

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Sección bosque de crecida

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Sección paisajes meandro

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Vista pradera

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Vista arbustos

El sistema agrícola

Mantener las huertas de la orla de ribera
Las huertas son el resultado de un trabajo de muchos años y las mantenemos por cuatro razones; por su alto valor social: la imbricación en el tejido social y en la memoria del lugar de la huerta es tan alta que lo consideramos un patrimonio y un activo del futuro Parque de Aranzadi. Por su valor cultural específico: la calidad del cultivo ecológico que se da es excepcional y ejemplar, y por otra parte la labor de recuperación de variedades locales de producto de huerta es interesante para revertir el proceso de extinción de la biodiversidad agrícola actual. Por la gran calidad y alto valor productivo del suelo. Por la facilidad para conectar el parque con los ensanches al norte de Pamplona. Aunque es evidente que lo lógico y natural de una sección transversal de río en un meandro natural es tener en el ápice unas playas de gravas y limos, unas lagunas, unos tamarizales y más atrás especies de ribera; no podemos conseguir ese paisaje de ribera sino rebajamos la cota de las huertas remontadas, y esa operación supone perder el patrimonio vegetal del borde de ribera existente y también la facilidad de conexión entre el meandro y los barrios de Rochapea y Chantrea.

Mejora de la sección de la ribera
Las desventajas hidráulicas de mantener la huerta en primera línea de río, una configuración que confina el cauce a un ámbito pequeño en sección y sin espacio para la laminación, se alivian con la propuesta de un canal de crecida con un trazado que resigue los puntos bajos del meandro y las trazas de los drenajes que acoge una parte del caudal del río, aliviándolo y haciendo partícipe al ciudadano de un extenso paisaje fluvial, un bosque de crecida.

Un espacio mágico
Mantener las huertas de la orla de ribera, un magnífico paisaje antrópico en un espacio curvado, rodeado de unos espléndidos bosques de ribera supone seguir conviviendo con las inundaciones. Recogiendo las soluciones de los que han ocupado y gestionado estos espacios con sabiduría, proponemos un sistema de setos bajos capaz de filtrar el agua de las avenidas, reducir su velocidad y permitir que los limos en suspensión sedimenten en las huertas aumentando la fertilidad de sus suelos.

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Sistema agrícola

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Esquema de riego

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Pluviales y humedales

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Sección evolución huertas

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Sección huerta

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Sección muro

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Huerta

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

El sistema de la construcción

Puesta en valor de la vuelva de Aranzadi con más conexiones y más usos cívicos
La vuelta de Aranzadi es un recorrido peatonal y rodado claro en la actualidad. El proyecto se propone aumentar su importancia como paseo cívico con plazuelas ligadas a edificaciones con vocación pública, pasos peatonales arbolados con frutales que conectan con puentes hacia los ensanches de Rochapea y Chantrea y el recorrido del corredor fluvial del Arga. Las edificaciones con vocación pública; un restaurante, un centro de recuperación de variedades locales, y la escuela municipal de horticultura se ofrecen al recorrido de la vuelta de Aranzadi con vistas al bosque de crecida. La estrategia de los viales es la de dar continuidad a los existentes cerrando un circuito que abastece todas las construcciones del meandro. El resto de los viales tienen un carácter marcadamente de parque con pavimentos permeables.

Reutilización de parte de las construcciones existentes
Debido a la condición de lugar inundable partimos del criterio de conservar lo estrictamente necesario para dotar de equipamiento el parque. Se plantea un cambio de la trama del meandro organizado con parcelas privadas con usos agrícolas y residenciales a un espacio público con áreas para concesiones. La propuesta prescinde de introducir arquitecturas de nueva creación, confiando en la vegetación, los pavimentos y los elementos de paisaje como los caracterizadores de los espacios y de sus posibilidades de uso.

Los puentes de conexión con los barrios de Chantrea, Rochapea y Casco Antiguo
Se propone aumentar el número de puentes actuales de dos a cinco, de ésta manera habría uno al norte, en el ápice del meandro, dos al Oeste y dos al Este, todos ello atravesando el río Arga.

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Vista escuela

Parque de Aranzadi, Pamplona, España

Playa

Fuente: Parque de Aranzadi, Pamplona, España

La puesta en valor y la refuncionalización de la Avenida 9 de Julio responde a la idea rectora de contribuir con un proyecto de escala estructural a la recuperación del espacio público de la Ciudad de Buenos Aires, enfatizando la unidad morfológica de esta pieza urbanística y promoviendo simultáneamente su uso como paseo de gran desarrollo lineal para esparcimiento social, trascendiendo su mera función circulatoria vehicular.

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

La propuesta general de recuperación consistió en transformar el carácter y uso de una serie de espacios meramente complementarios a la función vial, otorgándoles posibilidades de estar y recreación pasiva para los habitantes, revalorizando la existencia histórica de alineaciones de especies arbóreas nativas.
El conjunto se compone de un cantero central y 2 series de plazoletas laterales, con la doble fisonomía de corredor vehicular y espacio verde lineal.
El rediseño del cantero central responde a una nueva traza vehicular con carriles de igual tamaño y continuidad de flujo, garantizando un ancho generoso que permite la plantación de una gran guarda arbustiva y cabezales más seguros para los peatones, con nuevas rampas y esperas semaforizadas. Este nuevo ancho varía entre los 6 metros al sur de la avenida Corrientes y 8 al norte, mientras que en la situación anterior eran de sólo 1,20 metros.
En las plazoletas laterales se dispuso cambiar el antiguo esquema de veredas perimetrales, por el de un recorrido central con mayor continuidad y articulación de lugares de estar y esparcimiento, protegiendo al peatón del tránsito vehicular de la avenida y de las calles laterales, y diseño flexible frente a la aparición de árboles centrales existentes, que se han respetado en su totalidad.
Se utilizó para la materialización de estos espacios un solado de hormigón peinado, modulado en 2 metros de ancho y 4,80 de largo, que remata en cabezales de baldosas graníticas blancas, ambos identificatorios del área central. Estos cabezales conectan hacia el boulevard central y hacia otras plazoletas laterales, enfatizando la continuidad funcional y espacial.
Se incorporó mobiliario urbano tanto en las zonas de estar, asientos y papeleros, como en lugares para estacionamiento de motos. La propuesta se completó con una iluminación peatonal que genera una nueva escenografía. El conjunto con la forestación le otorgó al sector intervenido el carácter de paseo público.
La intención paisajística ha sido preservar y plantar. A partir de considerar al verde no sólo por sus valores paisajísticos y ambientales sino como un verdadero valor patrimonial, se definieron especies con un buen desarrollo y fácil mantenimiento.
La Avenida 9 de Julio cuenta con una alineación original de jacarandaes y tipas, ambas especies del norte argentino, y algunas otras especies nativas.
Se consideró al cantero central como un elemento paisajístico distintivo, con especies perennes variadas en forma, follaje y color, y gran resistencia a las exigentes condiciones del lugar y escaso mantenimiento, para que los procesos de crecimiento, desarrollo y subsistencia sean controlados. La remodelación de las plazoletas laterales es una propuesta integral que engloba aspectos constructivos y de plantación de especies:
Las tipas y jacarandaes se han respetado en su totalidad, completando la alineación cuando fue necesario. Los grandes canteros ubicados a los flancos de los senderos peatonales se plantaron con herbáceas y arbustos fáciles de reponer, floración y follaje distintivo, y compatibilidad en su desarrollo radicular y requerimiento hídrico. Se realizó aporte de sustratos y se proveyó riego por goteo.
Aparecen en los remates de cada plazoleta setos de buxus. Los árboles existentes en el recorrido peatonal central se han provisto de grandes cazoletas. Acompañan el camino central macizos de formios, conteniendo los bancos y alternando con el grisáceo de beschornerias. Como un toque exótico, aparecen alineaciones sinusoidales de flores de pájaro y russelias.
En los cruces con la Avenida de Mayo y con Corrientes aparecen agapantos, que dos veces al año conforman un tapiz azul violáceo, acompañando la floración de los jacarandaes y contrastando con la amarilla de las tipas.
El espíritu que sobrevuela esta intervención urbana considera al verde como el integrante de nuestro entorno que busca convertirse, más allá de toda pretensión meramente ornamental, en la compensación crecientemente necesaria de los excesos de la artificialidad de lo construido. Una restitución de lo natural en el seno de lo artificial.

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Planta

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

corte

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

Fuente: Avenida 9 de Julio, Buenos Aires

El objetivo del proyecto del parque es presentar a los usuarios un constante cambio de escenarios a través de un recorrido sensorial. De esta forma será posible la sensación de descubrir espacios siempre diferentes, pero relacionados por un mismo concepto.

“Los órganos de los sentidos no son independientes, sino que interactúan entre sí y con todo el cuerpo, produciendo un sofisticado mecanismo de recolección de información para ser enviados al cerebro a través de complejas relaciones”.

5 Sensi Park, Equipped Green Area (Frosinone, Italia)

5 Sensi Park, Equipped Green Area (Frosinone, Italia)

5 Sensi Park, Equipped Green Area (Frosinone, Italia)

Fuente: 5 Sensi Park, Equipped Green Area (Frosinone, Italia)

La obra es el producto del desarrollo de un programa, la interpretación de un modo de construir y la respuesta a condiciones determinantes desfavorables: clima extremadamente riguroso, crítica disponibilidad de recursos y pautas de protección que acotan los modos de intervención en el paisaje.

Centro Operativo en el Parque Nacional Copo

Centro Operativo en el Parque Nacional Copo

Centro Operativo en el Parque Nacional Copo

Centro Operativo en el Parque Nacional Copo

Centro Operativo en el Parque Nacional Copo

El Centro Operativo de Copo se localiza dentro del Parque Nacional COPO, en el extremo Noreste de la Provincia de Santiago del Estero en el límite con Chaco. El paisaje se presenta como una gran planicie con cauces inactivos y secos “paleocauces – aivales” alternado con una fisonomía forestal.

La planta se organiza a partir de una galería que vincula los programas cerrados y abiertos, desde los de mayor grado de publicidad a los más privados, con un carácter de circulación viva. Por otro lado, un sistema de sobretecho provee sombra al conjunto y permite ventilar por el espacio entre techos, impidiendo la radiación directa y evitando el calentamiento de los volúmenes. Así, se propuso un sistema de volúmenes que albergan el programa arquitectónico debajo de un techo dimensionado para recoger el agua y almacenarla en una cisterna / aljibe, que provea la cantidad suficiente para su consumo. La cisterna ubicada debajo de las construcciones que forma parte del sistema de fundaciones, recoge y almacena el agua de lluvia. Este reservorio de agua se aprovecha para agregar humedad mediante toberas de ventilación y refrescar los ambientes habitables.

En la elección de material, se optó por trabajar con madera, recurso natural por excelencia. Esto permitió ocupar mano de obra local, lo que asegura efectividad en el mantenimiento posterior. El uso de la madera del sitio es también una forma de revalorizar el recurso, actualmente utilizado como leña y carbón.

En cuanto al sistema constructivo se optó por sistemas mixtos de montaje en seco que ofrecen como ventaja la posibilidad de ejecutar en taller gran parte de la obra realizando en el sitio el montaje, lo que minimiza el tiempo de obra en el parque propiamente dicho además de ofrecer un sistema de obra “limpio”, siempre deseado dentro de los parques nacionales.

Como parte del mensaje de la Administración de Parques Nacionales a la comunidad se plantea una arquitectura despegada del suelo, simplemente apoyada o posada en él, mínimamente invasiva y respetuosa del sitio. Finalmente, a los condicionamientos anteriores se agregan pautas para minimizar el impacto visual y el tiempo de obra, ya que la obra misma implica deterioro ambiental.

Centro Operativo en el Parque Nacional Copo

Centro Operativo en el Parque Nacional Copo

Fuente: Centro Operativo en el Parque Nacional Copo

El proyecto es parte de una estrategia de intervención y recuperación de los espacios públicos del casco histórico de la ciudad de San Fernando.
El sentido de la intervención esta vinculado al rol social que el espacio público cumple dentro de la trama urbana; siendo el espacio cívico, vinculante, generador de convivencia social y participativa.

Plaza Sarmiento, San Fernando

Senderos

Plaza Sarmiento, San Fernando

Senderos

Plaza Sarmiento, San Fernando

Sector árbol

Plaza Sarmiento, San Fernando

Sector bancos

Plaza Sarmiento, San Fernando

Sector juegos infantiles

Plaza Sarmiento, San Fernando

Imagen nocturna

Plaza Sarmiento, San Fernando

Imagen nocturna

Plaza Sarmiento, San Fernando

Imagen nocturna

Plaza Sarmiento, San Fernando

Imagen nocturna

El espacio público otorga la posibilidad de experimentar un determinado sentido de identidad colectiva compartida por los diferentes integrantes de una sociedad.
La Plaza Sarmiento está ubicada en la esquina de las calles Tres de Febrero y Nueve de Julio e inmersa en la traza urbana de la ciudad con dos de sus bordes sobre las calles y los otros dos medianeros con los vecinos. Ésta se caracteriza por ser una plaza seca en la que predomina el equipamiento de juegos para niños.
El proyecto buscó comprometerse con todas las necesidades de uso y las situaciones urbanas que se dan en la misma.

LOS LÍMITES URBANOS
El cuidado de los espacios públicos de la ciudad suele generar la necesidad -desde los vecinos y desde el propio municipio- de limitar su uso en los horarios nocturnos.
El proyecto focalizó su interés en manejar estos límites de la manera más sensible posible. Es decir atendiendo las consideraciones que impone la coyuntura urbana, sin descuidar la calidad espacial de la ciudad.
El proyecto no toma la reja como un “mal necesario” sino que la incorpora a la propuesta de diseño de la plaza, desligándola de toda connotación negativa.
La reja se coloca con un trazado diagonal que define los dos sectores principales de la plaza: un sector estará siempre abierto a la ciudad (sector urbano) y otro se cierra durante las noches (sector juegos). De esta manera, tanto de día como de noche, la reja se transforma en un elemento más del equipamiento de la plaza. El cerramiento se realizó a través de módulos conformados por un paño fijo, un paño móvil/ corredizo, un cantero verde, un árbol y un banco; que en conjunto conformarán un área de descanso y definirán el paisaje urbano.
Las medianeras se trabajaran como parte del paisaje. A través de los desniveles en el piso (playón y terraplén verde) y las enredaderas proyectadas, se resignificará su actual situación de “pared de atrás” para transformarse en fachadas verdes que alegren la plaza.

Plaza Sarmiento, San Fernando

Planta

Plaza Sarmiento, San Fernando

Planta árboles

Plaza Sarmiento, San Fernando

Planta replanteo

Plaza Sarmiento, San Fernando

Detalle pasarela

Plaza Sarmiento, San Fernando

Detalle reja

Plaza Sarmiento, San Fernando

Detalle cantero

Fuente: Plaza Sarmiento, San Fernando

1° Premio Arquitectura Paisajística BAQ -Bienal de Arquitectura de Quito- 2008

Buenos Aires está signada por una visión sobre el paisaje que pertenece al siglo pasado y se corresponde con las nociones de las escuelas inglesa y francesa.
Esta mirada, refiere a una ‘visión clásica’ sobre la ciudad, una ciudad comprendida y explicada en términos morfotipológicos, que representa en figura y fondo la relación entre espacios construidos y espacio público, en ésta ciudad el paisaje es lo que ha quedado afuera, es el sistema de soporte. Hacer una operación de paisaje en la ciudad, es desde esta lectura, recrear el mito de “la naturaleza perdida”.
La ciudad es definitivamente un hecho artificial. Una operación de transformación producida por el hombre sobre la geografía. Una operación cultural.
Por lo tanto, las operaciones paisajísticas deben producirse siguiendo esta lógica conceptual, construyendo definitivamente una acción artificial, como tal deben entenderse y ejecutarse.
Pensar en recrear espacios naturales ideales, parece poco pertinente para la construcción de un cuerpo de pensamiento sobre el paisaje en los comienzos del tercer milenio.

Parque Mujeres Argentinas

Parque Mujeres Argentinas

Parque Mujeres Argentinas

Parque Mujeres Argentinas

Parque Mujeres Argentinas

Parque Mujeres Argentinas

Parque Mujeres Argentinas

Parque Mujeres Argentinas

Parque Mujeres Argentinas

Parque Mujeres Argentinas

ESTRUCTURA GENERAL – ESPACIO PUBLICO / RELACION RIO CIUDAD
Esta lectura general vinculada al problema de la definición del carácter del espacio publico de Puerto Madero sumaba el desafió de resolver definitivamente la relación, en este tramo, del área central de la ciudad con el río.
En este contexto el Parque Mujeres Argentinas junto con el Micaela Bastidas y la Plaza Forner, conforman una unidad de proyecto, de operación sobre vacíos, que junto a la operación de recuperación del área histórica pretende estructurar la nueva relación entre el borde natural y el construido.

ESTRUCTURA PARTICULAR
Las decisiones proyectuales de los parques son el resultado de una serie de reflexiones vinculadas a la lógica de construcción espacial de lo edificios, en estos casos operando sobre la manzana vacía con los mismos atributos e instrumentos; el parque entonces es, un parque construido.
La primera cualidad es la vocación por definir un sistema espacial, que no depende del material vegetal para constituirse. En segundo lugar, cada espacio está dotado de programas, que remiten a actividades específicas, y cuyo equipamiento las refiere y orienta.
La reflexión del parque es entonces lo opuesto a una operación tradicional que trabaja sobre la manipulación de árboles y arbustos, el paisaje construido es un hecho artificial, tan artificial como superponer ladrillos pero a partir de otras herramientas y materiales.
El parque Mujeres Argentinas, parque central de la ciudad, es un espacio único. Montado sobre el eje fundacional de la ciudad, se propone significar un lugar de carácter fuertemente simbólico, generando un espacio para eventos públicos masivos, acciones culturales de una escala que la ciudad no tiene donde contener, un estadio-teatro a cielo abierto de escala metropolitana. Un nuevo gran edificio.

OPERACIÓN TOPOGRAFICA
La decisión material más importante queda definida por una operación de movimiento de suelo. Originalmente el terreno contaba con un nivel promedio de + 3.00 m por sobre el de la acera; entonces, a partir de la definición métrica del espacio principal, se ubica el nivel de su “piso” en coincidencia con el nivel de vereda, conceptualmente + 0.00 m; el excedente de tierra, en operación compensatoria, es desplazado hacia sus bordes externos conformando un anfiteatro verde, aterrazado, con nivel + 3.00 m promedio. El límite formal de este espacio esta montado sobre un recorrido perimetral que es, a su vez, la terminación del sistema de contención de tierra estructurado por un trazado de muros de gaviones.
El proyecto se completa con un sistema de plazoletas públicas ubicadas en los bordes urbanos del terreno que arman la relación con el tejido más próximo y permites el acceso exterior al nivel superior del talud.

Parque Mujeres Argentinas

Planta general

Parque Mujeres Argentinas

Elevaciones

Parque Mujeres Argentinas

Cortes

Parque Mujeres Argentinas

Cortes constructivos

Fuente: Parque Mujeres Argentinas

Este pequeño parque, constituye el acceso al futuro Parque Musical, lo integran varios sectores de usos diversos: estacionamiento, juegos para niños, el sauzal (zona de sombra), el banco inclinado (solario), los asientos curvos, la fuente oval, la explanada junto al río, pequeños grupos de bancos individuales de hormigón, y un órgano eólico como monumento en homenaje al Centenario de la Municipalidad de Vicente López.

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Memoria Musical
Constelaciones
Música para órgano eólico
Gustavo Val

El viento y las tres torres
Tres torres de hormigón de aproximadamente diez metros de altura sostienen, a través de una estructura metálica, conjuntos de tubos sonoros.
En cada torre tres conjuntos de tubos están orientados para recibir, respectivamente, la excitación de tres direcciones de viento: este, sudeste y norte.

La intensidad del viento como elemento conformador del discurso sonoro
Cada tubo produce, de acuerdo a su tamaño de largo, un tono fundamental, una frecuencia determinada, toda vez que la intensidad del viento sea la apropiada para generar aquella respuesta, respuesta a la que llamamos estado de régimen. En relación a esta referencia cuando la intensidad del viento sea mayor sobreexcitará al sistema, produciéndose de esta manera armónicos del tono fundamental y/o sonidos multifónicos, y cuando la intensidad del viento sea menor subexcitará al sistema, lo que producirá sonidos de frecuencias ubicables en el ámbito de un semitono inferior con repecto a la frecuencia predeterminada.

Rango general de frecuencias
Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi
329,6 349,2 369,9 392 415,3 440 466,1 493,8 523,2 554,3 587,3 622,2 659,2
Todas las frecuencias predeterminadas están comprendidas dentro del rango de una octava justa: de Mi de 329,6 ciclos a Mi de 659,2 ciclos.
La elección de este ámbito se debe a que las experiencias piloto, realizadas para la confección de los tubos, arrojaron que la respuesta más eficaz y estable de estos se daba dentro de aquél rango que identificamos como la octava media-aguda del piano.
En lo que hace al contenido y riqueza de las sonoridades resultantes hay que tener en cuenta, además de la intensidad variable del viento, las relaciones entre las diferentes frecuencias -tonos fundamentales- producidas por el conjunto de tubos, que responden, en cada torre, a una misma dirección de viento, como así también a las relaciones de los conjuntos de tubos de las tres torres entre sí.
Lo que redundará, según el caso, en la producción de sonidos armónicos y/o multifónicos que expandirán la octava preestablecida hacia la región de sonidos agudos y sobreagudos, y también en la producción de sonidos diferenciales que expandirán a aquella octava hacia la región de sonoridades más graves.

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Costa completa

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Cabecera Norte

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

aérea

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Replanteo planta

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Replanteo planta

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Replanteo cortes, vistas

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Replanteo, explanada

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Detalles piezas de unión

Paseo del Viento: Costa de Vicente López

Determinación general y particular de las cualidades sonoras
Los componentes sonoros de cada conjunto de tubos se determinaron teniendo en cuenta los doce sonidos de la escala cromática, articulados en un círculo de 5tas. Justas y en otro de 2das. menores.
El círculo de 5tas.justas dió origen a la estructura armónica Constelación Planetaria, integrada por tres sonidos relacionados entre sí por una 3ra. mayor, más la duplicación de esos sonidos y sus relaciones de 3ra. Menor (ascendente), 5ta. disminuída y 6ta. mayor (ascendente).

Esta estructura sirvió de base para determinar las relaciones de los componentes sonoros de la Torre Europa, llamada así por la posible vinculación de dichas relaciones sonoras con la historia de la música europea. Las relaciones sonoras fueron materializadas en un conjunto de doce tubos -seis tonos fundamentales duplicados- para cada una de las tres direcciones de viento, Sumando la Torre Europa una cantidad de treinta y seis tubos.

El círculo de 2das. menores dió origen a la estructura armónica Constelación Estelar, integrada por seis sonidos relacionados de a pares por una 2da. mayor, y armónicos de cada uno de esos seis sonidos en relación de 5ta. justa y en relación de 2da. mayor (9na. mayor).

Esta estructura sirvió de base para determinar las relaciones de los componentes sonoros de la Torre América, llamada así por la posible vinculación de dichas relaciones sonoras con la historia de la música americana. Las relaciones sonoras fueron materializadas en un conjunto de doce tubos -seis tonos fundamentales duplicados- para cada una de las tres direcciones de viento. Sumando la Torre América una cantidad de treinta y seis tubos.

El círculo de 2das. menores, en su derivación denominada Constelación Estelar, sirvió de base para determinar las relaciones de los componentes sonoros de la Torre Río de la Plata, que son de 5ta. justa y de 6ta. mayor con respecto al más grave de un grupo de tres sonidos diferentes, mas armónicos de cada uno de esos tres sonidos en relación de 5ta, justa y en relación de 6ta.mayor. La torre es llamada así por la posible vinculación de dichas relaciones sonoras con la historia de la música del Río de la Plata. Las relaciones sonoras fueron materializadas en un conjunto de dieciocho tubos -nueve tonos fundamentales duplicados- para cada una de las tres direcciones de viento. Sumando la Torre Río de la Plata una cantidad de cincuenta y cuatro tubos.

Resumiendo:
Torre Europa
36 tubos = 12 tubos (6 tonos duplicados) por cada una de las 3 direcciones de viento

Torre América
36 tubos = 12 tubos (6 tonos duplicados) por cada una de las 3 direcciones de viento

Torre Río de la Plata
54 tubos = 18 tubos (9 tonos duplicados) por cada una de las tres direcciones de viento

Total de tubos sumando las tres torres:
126 tubos = 42 tubos (21 tonos duplicados) por cada una de las tres direcciones de viento

Respuesta simultánea de las tres torres para cada una de las tres direcciones de viento

Fuente: Paseo del Viento: Costa de Vicente López

V Foro Metropolitano: Construyendo Decisiones para la Gran Buenos Aires
La primera jornada comienza el 26 de agosto. Se realizará en el Banco de la Ciudad de Buenos Aires, Esmeralda 660, Salón Auditorio.
http://www.caapaisajistas.org.ar/noticias/programa_preliminar.pdf/view

Seminario: Áreas Protegidas para el Fomento del Ecoturismo
El Seminario tiene como objetivo brindar conocimientos y herramientas para el desarrollo del turismo Rural en áreas protegidas. Se realizará el jueves 21 de agosto de 2008, de 18 a 22 hrs., en el Pabellón de Agronegocios y Alimentos de la Facultad de Agronomía, Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
http://www.caapaisajistas.org.ar/noticias/seminario-areas-protegidas-para-el-fomento-del-ecoturismo

Encuentro Técnico – Cientifico: Los Árboles y la Ciudad de Buenos Aires
El encuentro se realizará en la Reserva Ecológica Costanera Sur, el 29 de Agosto de 2008, de 9 a 11 hrs., en Av. Tristán Achával Rodríguez 1550, Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
http://www.caapaisajistas.org.ar/agenda/Dia%20del%20Arbol%2029-08-08.bmp/view

Seminario Taller: Fiesta En El Jardín..!!
La Paisajista Patricia Aguilera y Andrea Bardi, dictarán el Seminario “Fiesta en el Jardín”, del 29 al 30 de Agosto, en El Círculo, calle 500 Esq. 11, Villa Castells-Gonnet, Provincia de Buenos Aires.
http://www.caapaisajistas.org.ar/agenda/seminario-taller-fiesta-en-el-jardin

NOTICIAS

Exposicón De Orquídeas

El Primer Simposio de Orquídeas Nativas Argentinas se realizará del 21 al 24 de agosto, de 10 a 19 hrs., en el Palacio Lorenzo Raggio, Gaspar Campos 861, Vicente López, Provincia de Bs. As.
http://www.caapaisajistas.org.ar/noticias/exposicon-de-orquideas

Material enviado por el Ing. Agr. Eduardo Stafforini
Acto “Día De La Boca”
El Movimiento Vecinal por el Resurgimiento de La Boca del Riachuelo, convoca al acto del Día de la Boca, en recordación del 138º Aniversario de su Autonomía. Se llevará a cabo a las 11 hrs., frente al Palacio del Museo Histórico, calle Alte. Brown esquina Lamadrid.
http://www.caapaisajistas.org.ar/noticias/acto-dia-de-la-boca

Invitación: Parque de Flora Nativa Benito Quinquela Martín
El Centro de Gestión y Participación Comunal 4 y la Comisión de Vecinos de la Calle Irala y Adyacencias, invitan a Uds. al emplazamiento de la Placa con el nombre oficial del Primer Parque Público de La Boca, “Parque de Flora Nativa Benito Quinquela Martín” (ley 2663/08), el jueves 21 de agosto, a las 11 hrs., frente al mástil de dicho  Parque.
http://www.caapaisajistas.org.ar/noticias/invitacion-parque-de-flora-nativa-benito-quinquela-martin

Visita a Jardín Silvestre
Se podrán observar especies nativas de árboles, lianas, plantas del aire, cactus, orquídeas, helechos, begonias, arbustos; aves y mariposas. La visita se realizará el domingo 24 de agosto de 2008, de 10 a 13 hrs., en La Lucila, partido de Vicente López, Provincia de Buenos Aires.
http://www.caapaisajistas.org.ar/noticias/visita-a-jardin-silvestre
Material enviado por Ricardo Barbetti.

Ifla News Brief Nº7
En el News Brief Nº7, encontrarán las últimas novedades de la  IFLA.
http://www.caapaisajistas.org.ar/ifla-1/IFLANEWSBRIEF7.pdf/view

Pagina Web : Espacio Acústico
Una página Web muy interesante, realizada por el Arq. Marcelo Ovadia y el músico Gustavo Val. En 1999 fueron premiados, por el proyecto “Espacio Acústico”, que participó en el concurso In Between, Proyecto Internacional de Diseño organizado por el Köln Institut y la empresa Hewi de la República de Alemania.
http://www.caapaisajistas.org.ar/noticias/pagina-web-espacio-acustico

BECAS Y OFRECIMIENTO LABORAL

Ofrecimiento Laboral
Mariana Manetti, estudiante de la Lic. en Planificación y Diseño del Paisaje de la FADU-FA-UBA, cursando el primer año de la carrera, busca trabajo que le aporte experiencia en su carrera.
http://www.caapaisajistas.org.ar/tablon-de-anuncios/Curriculum%20Vitae.doc/view

LA FOTO DE LA SEMANA

Lugar: Malibu, California, Estados Unidos.
Paisajista: Pamela Burton & Company.
Foto: Bruce Botnick

Los invitamos a visitar nuestra página web: www.caapaisajistas.org.ar

Fuente: Boletín Informativo Semanal – Centro Argentino de Arquitectos Paisajistas